這首詩(shī)通過(guò)描寫湘江秋雨的蒼茫、寂寥景色，抒發(fā)詩(shī)人的懷才不遇之感，語(yǔ)意極為沉痛、悲涼。

詩(shī)歌一開(kāi)篇便起得雄渾壯闊?！跋嫔详幵奇i夢(mèng)魂”，這一句不但形象地描繪出暴雨將至之時(shí)的那種風(fēng)急浪高、陰云密布的景色，而且點(diǎn)明題意，交代因雨受阻、夜宿湘江的緣由。一個(gè)“鎖”字，流露出詩(shī)人被迫困于此地的無(wú)奈和悵惘。不過(guò)，由于整句取景壯闊，無(wú)奈悵惘之中并無(wú)衰颯之氣，反倒更加激發(fā)了詩(shī)人的豪情壯志，所以接下來(lái)的“江邊深夜舞劉琨”一句，詩(shī)人即用劉琨聞雞起舞的故事，表明自己奮發(fā)振作、立志救時(shí)的抱負(fù)和決心。

頷聯(lián)則轉(zhuǎn)為描寫湘江的秋雨景色。“秋風(fēng)萬(wàn)里芙蓉國(guó)，暮雨千家薜荔村”，這兩句既對(duì)仗工整，又寫景壯麗。秋風(fēng)暮雨之中，詩(shī)人眺望遠(yuǎn)方，只見(jiàn)湘江兩岸，滿目所見(jiàn)，盡是花枝繁密的芙蓉和隨風(fēng)搖曳的薜荔，煞是美麗。描寫“芙蓉”的詩(shī)句最早見(jiàn)于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱檻，嘉木開(kāi)芙蓉?！泵浴败饺貒?guó)”和“薜荔村”，本已極言其多、其盛，再加上“萬(wàn)里”和“千家”的修飾語(yǔ)，則顯得更加幅員遼闊，展現(xiàn)出一片廣闊無(wú)邊的花海和綠色原野，面對(duì)這樣的壯麗景色，詩(shī)人的心境也不由得更加開(kāi)闊了。

頸聯(lián)由寫景轉(zhuǎn)入抒情。其中“鄉(xiāng)思不堪悲橘柚”一句，主要抒發(fā)詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情和生不逢時(shí)之悲。橘樹(shù)生長(zhǎng)于南方，一旦移植到北方栽種，因?yàn)闅夂?、土壤等條件的變化，結(jié)出的果實(shí)味道就會(huì)有所不同，所以有“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”之說(shuō)。湖南地處南方，故盛產(chǎn)橘柚，何況眼下又是橘柚成熟的季節(jié)，湘江兩岸必定是金黃一片、碩果累累。詩(shī)人見(jiàn)此情景，對(duì)于橘樹(shù)的適得其所，不禁心向往之。相形之下，自己滯留此地，已是身不由己，再加上生不逢時(shí)、有志難騁的遭遇，不覺(jué)更加凄苦、悲涼。于是，只能將滿腹辛酸化為一聲“旅游誰(shuí)肯重王孫”的呼喊。“王孫”語(yǔ)出淮南小山《楚辭·招隱士》，意為隱居的賢士，后來(lái)也用來(lái)稱呼游子，此處則二意并存，借指詩(shī)人自己。詩(shī)人懷抱經(jīng)世之才和救世之志，然而卻始終不被重視，只能到處漂泊，這其中的苦楚卻無(wú)人明白。

尾聯(lián)則以寫景作結(jié)。“漁人相見(jiàn)不相問(wèn)，長(zhǎng)笛一聲歸島門”兩句，暗用屈原與漁父之事。屈原雖然不被世人理解，但是尚有漁父與之對(duì)話，而自己竟然連屈原都不如，一種世無(wú)知音的悲憤溢于言表，令人感慨萬(wàn)千。

此詩(shī)寫景抒情，章法嚴(yán)密。一方面情景分明，二者相問(wèn)寫來(lái)；另一方面又能融情人景，表現(xiàn)出由雄壯到悲憤的巨大變化，因此極易打動(dòng)人心。