細膩的描畫晚晴景物，或許不算太難，但如果要在景物描寫中融入詩人的獨特感受與心境，特別是要不露痕跡的寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思想上有所啟示，這就需要詩人在思想境界和藝術(shù)功力上都“更上一層樓”。

“深居俯夾城，春去夏猶清?！笔茁?lián)是說，一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。

首聯(lián)說自己居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨是說從時間、地點兩方面把詩題具體化了。

“天意憐幽草，人間重晚晴?！鳖h聯(lián)是說，小草飽受雨水的浸淹，終于得到上天的憐愛，雨過天晴了。

初夏多雨，嶺南更是這樣（此時詩人在在桂林鄭亞幕府供職）。久雨轉(zhuǎn)晴，傍晚云開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象和感受，為一般人所習(xí)見、所共有。詩人的獨特處，在于既不泛泛寫晚晴的景象，也不作瑣細的刻畫，而是偏偏取生長在幽暗處不被人注意的小草，并進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，沐浴著夕陽的余暉而平添生意。詩人觸景興感，忽然生出“天意憐幽草”的奇想。這就使這普通的小草無形中人格化了，給人以豐富的聯(lián)想。詩人自己就有著類似的命運，故而很自然的從幽草身上發(fā)現(xiàn)了自己。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然的流露出對往昔厄運的傷感，這就自然引出“人間重晩晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，然而詩人并不顧它的短暫，而只強調(diào)“重晚晴”。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫事物的感情，一種積極、樂觀的人生態(tài)度。

“并添高閣迥，微注小窗明?！鳖i聯(lián)是說，登上高閣，憑欄遠眺，天高地迥，夕陽冉冉的余暉透過窗欞。

頷聯(lián)寫得渾融概括，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對晚晴作工致的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得張弛有致，不平板，不單調(diào)。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠，所以說“并添高閣迥”（這高閣即詩人居住的樓閣）。這一句從側(cè)面寫晚晴，寫景角度由內(nèi)及外。夕陽的余暉流注在小窗上，帶來一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱柔和，故說“微注”。盡管如此，這一脈余暉還是給人帶來了喜悅和安慰。這一聯(lián)通過對晚景的具體描繪，寫出一片明朗欣喜的心境。

“越鳥巢干后，歸飛體更輕?！蔽猜?lián)是說，越鳥的窩巢已經(jīng)被曬干，它們的體態(tài)也恢復(fù)輕盈了。

末聯(lián)寫飛鳥歸巢，體態(tài)輕捷，這是登高遠眺所見。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。這里寫越鳥歸巢，帶有自況的意味。如果說“幽草”是詩人低微艱難身世的象征，那么，“越鳥”似乎是眼前托身有所、精神振作的詩人的化身。

這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況。李商隱自開成三年（838）入贅涇源節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后，便陷入黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨和排擠。宣宗繼位，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利。他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞對他比較信任，在幕中多少能感受一些人情的溫暖；同時離開長安這個黨爭的漩渦，得以暫時免受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸干巢之感。

作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于在有意無意之間的“興”，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。

譯文
一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，正值清和氣爽的初夏。
老天爺憐惜那幽僻處的小草，人世間也珍惜著傍晚時的晴天。
久雨晚晴，樓閣之上憑高覽眺，視線更為遙遠。夕陽的余暉低透小窗，閃現(xiàn)一線光明。
南方鳥兒的窩巢已被曬干，傍晚歸巢時飛翔的體態(tài)格外輕盈。

注釋
夾城：城門外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草。
并：更。高閣：指詩人居處的樓閣。迥：高遠。
微注：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和，故說“微注”。
越鳥：南方的鳥。