楊峴(1819-1896)，字庸齋、見山，號(hào)季仇，晚號(hào)藐翁，自署遲鴻殘叟，浙江歸安(今湖州)人，清朝書法家、金石學(xué)家、詩人。書法尤善隸書，影響極大。

楊峴咸豐五年(1855)舉人，應(yīng)會(huì)試不中，曾入曾國藩、李鴻章幕中，參佐軍務(wù)。50歲以后負(fù)責(zé)海道漕運(yùn)事務(wù)，官至鹽運(yùn)使，其間曾任江蘇松江知府，因得罪上僚被劾罷官。此后即寓居蘇州，讀書著述，以賣字為生。

楊峴一生的努力集中在隸書，因此他最擅隸書，楊峴作隸，其橫劃中的長橫，一波三折，節(jié)奏強(qiáng)烈，氣韻生動(dòng)，其點(diǎn)也極有變化不相雷同，且與其它筆劃非常協(xié)調(diào)。在運(yùn)筆上多用疾、澀、振抖之法，講究筆運(yùn)曲直提接、頓挫的細(xì)微變化，線條內(nèi)蘊(yùn)跌宕，富有凝重與拙趣。

"楊隸"用筆方圓兼用，方筆棱削，圓筆輕細(xì)，橫劃粗、豎劃細(xì)，行筆猛提，留下纖而且長的劃尾，磔劃方棱，帶有較長的捺腳。在撇、捺、橫劃的放縱筆勢(shì)中，轉(zhuǎn)折方硬，猶如鋒催劍折，撇劃重筆上挑。

楊峴的隸書特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊而又舒展，字形扁方，間架工整，疏密勻稱，其形寬而氣緊。筆劃疏朗，安排錯(cuò)落，上下呼應(yīng)，其結(jié)構(gòu)造型，既強(qiáng)調(diào)外形的風(fēng)采，又力求內(nèi)涵的充實(shí)。楊峴的書法屬于北碑派，曾拜書家臧壽恭為師學(xué)習(xí)書法，精研隸書，于漢碑無所不窺，名重一時(shí)。

楊峴臨摹漢碑及對(duì)我們的創(chuàng)作運(yùn)用啟發(fā)：

一、 學(xué)隸當(dāng)以漢碑為宗

楊峴贊成初學(xué)隸書的范本為《史晨碑》、《乙瑛碑》，而對(duì)于《韓敕碑》則認(rèn)為：“《韓敕碑》筆筆飛舞，仍筆筆沉著，所以妙入神也。其飛舞宜學(xué)，飛舞而仍沉著則難學(xué)?！痹凇段鳘M頌》后跋道：“細(xì)玩結(jié)體，在篆、隸之間，學(xué)者當(dāng)學(xué)其古而肆，虛而和?！?/p>

對(duì)此，筆者亦同意楊氏觀點(diǎn)，漢代隸書是從金文古隸一步步演變而來，成為漢王朝官方書體，也是隸書最成熟最穩(wěn)定時(shí)期。相比六朝、隋唐、宋元時(shí)期的隸書，也從沒有達(dá)到漢王朝時(shí)期的審美高度，所以學(xué)習(xí)隸書直接從漢碑入手，能使書寫出的隸書更具“古”意，遠(yuǎn)離唐流。

二、當(dāng)寫字不可描字

《遲鴻軒文續(xù)》收《高銓傳》:“同時(shí)錢塘高塏以書鳴，先生斥日：‘翰林書耳。翰林書有墨無筆。奚貴焉?！睂?duì)于此說法，當(dāng)時(shí)的楊峴并沒有回答，興許年幼尚幼，畢竟才十六歲矣。

其后在《致竹石廉訪札》中說到：君筆力太弱，非寫字，乃描字耳，但苦心可旌，仍以揄揚(yáng)為主。札末款“藐翁”，說明已經(jīng)是晚年寓居時(shí)期，楊峴此觀點(diǎn)與當(dāng)年高銓老先生的觀點(diǎn)也一致，這也是楊氏幾十年書寫的經(jīng)驗(yàn)之談。筆者在臨摹時(shí)，應(yīng)該注意不可過分追求筆畫形態(tài)，而忽略筆畫本身書寫的狀態(tài)，致使寫出的字如張崖遠(yuǎn)《法書要 錄》引東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者，請(qǐng)之筋書;多肉微骨者，誚之墨豬。”

三、“獵奇”是否必要

楊峴學(xué)習(xí)隸書之初，以陳鴻壽，趙之琛之書為范，便是囚其書旗幟鮮明、獨(dú) 樹一幟，而后楊氏也搜尋了大量磚文刻石并且臨摹，這種“獵奇”是必要的嗎? 筆者寫完關(guān)于楊峴這篇論文，給出的答案是肯定的，分析如下：

第一：“獵奇”會(huì)使書家的眼界變得開闊，這會(huì)使你的作品風(fēng)格多變,易于突...