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李煜的這首詩詞為兒子所寫，充斥著遺憾，譴責(zé)和后悔
兒子逝世，李煜這首《悼詩》每一個(gè)句子都用盡了悲傷的字眼。
冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過重陽，臺(tái)榭登臨處，茱萸香墜。紫菊氣飄庭戶。晚煙籠細(xì)雨。嚐嚐新雁咽寒聲，愁恨年年長相似?！咸啤だ铎稀吨x新恩》
死亡總會(huì)伴隨著深深的遺憾，無論是帝王，還是平民，都不能規(guī)避這種遺憾，所以后主李煜也不能例外。當(dāng)他親眼見證了自己最心愛的女子悄然離世的時(shí)候，他的內(nèi)心充斥著遺憾、譴責(zé)和后悔。此刻他發(fā)如枯槁，瘦若干柴一般。他細(xì)心整理娥皇的遺物時(shí)，那些陳舊美好的回憶，幾乎讓他痛不欲生。
其實(shí)在娥皇病逝前的幾日，她的病情在眾多御醫(yī)的治療下有所好轉(zhuǎn)，甚至能正常進(jìn)食行走，按照常理來講，只要娥皇安心養(yǎng)病，再加上皇宮中所需應(yīng)有盡有，最后一定會(huì)痊愈。但實(shí)際上，娥皇在清醒的那幾日里，非但沒有靜心調(diào)養(yǎng)，反而在內(nèi)心中掀起了軒然大波。
李煜與小周后的事情盡管做得極為隱蔽，每次約會(huì)的時(shí)候，李煜甚至連一個(gè)侍衛(wèi)都不帶在身邊，但就算是這樣，也未能瞞過冰雪聰明的娥皇。畢竟娥皇要大自己這個(gè)妹妹十幾歲，又是在皇宮中生活了很久，懂得的人情世故、爾虞我詐都不是小周后能夠相比的。所以娥皇在疑心的驅(qū)使下，幾經(jīng)詢問便將事情的原委了解了個(gè)大概。
娥皇心里十分清楚，自古帝王多薄情，甚至有的昏庸淫亂的帝王都要有后宮佳麗三千。像李煜這等才貌無雙的君王，能夠自始至終地愛著一個(gè)女人，娥皇本應(yīng)該是幸福的，但越是這樣的“寵房專嬖”，越是讓娥皇的占有欲變得強(qiáng)烈。
在小周后之前，娥皇也曾擔(dān)心過這等事情發(fā)生，根據(jù)夏承燾《南唐二主年譜》記李煜的宮女名有：黃保儀、流珠、喬氏、慶奴、薛九、宜愛、意可、窅娘、秋水、小花蕊。在這些宮女中，有“容態(tài)華麗，冠絕當(dāng)世”之稱的黃保儀最得李煜恩寵。李煜所寫所作的書畫全部都交給黃保儀來保管，足以看出李煜對她的信任。但就算是這等奇女子，最后也不過是得到“保儀”這樣的封號(hào)。
娥皇自始至終都相信著李煜，也相信著自己，但是小周后不同于別人的是，她有著與娥皇一樣的絕世容貌，一樣的冰雪聰明，一樣的多才多藝，細(xì)心如李煜，只要和小周后多加接觸，自然而然就會(huì)發(fā)現(xiàn)她身上所散發(fā)出的與娥皇如出一轍的氣息，這是娥皇所猜忌的原因，同樣也是李煜陷入愛河的原因。
娥皇百般討好，一心一意地照顧愛護(hù)著李煜，最后反倒要成全自己的妹妹，這是每個(gè)女人都不能接受的事。所以那刻所有的委屈、憤怒、失望、報(bào)復(fù)混雜到了一起，讓本就脆弱的娥皇，又一次被病魔纏身。俗語中說“屋漏偏逢連夜雨，船遲又遇打頭風(fēng)”，就在娥皇病情惡化的時(shí)候，又傳來她年僅四歲的兒子仲宣天折的噩耗。
二十九歲的娥皇，與后主李煜育有兩子，長子仲寓，次子仲宣，兩個(gè)孩子都有過于常人的聰穎，尤其是次子仲宣。仲宣三歲能熟背《孝經(jīng)》，且能夠達(dá)到一字不落的程度，在禮數(shù)方面也是周到得體，如同成人一般，深得李煜和娥皇的愛護(hù)，娥皇更是無時(shí)無刻不在關(guān)心呵護(hù)著仲宣。直到娥皇病重，幼小的仲宣因?yàn)槭艿搅烁赣H禮佛敬佛的感染，獨(dú)自一人跑到了佛堂中為母親祈...
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李煜經(jīng)典詩詞十八首中的絕唱《虞美人》，李煜亡國的原因就在這首詞中
歷史上建都金陵的亡國之君，多遭到后世非議。三國吳后主孫皓，“一片降幡出石頭”，白棺素服，自縛出降;南朝梁武帝崇信佛，終起侯景之亂，被囚餓死于景陽樓;陳朝后主陳叔寶，金陵城破時(shí)，同寵妃張麗華藏于胭脂井中，后被隋將吊出處死。
這三位末代君王，亡國起因各不相同，但卻都亡于虎踞龍盤的金陵石頭城。李煜也是亡于金陵的末代君王，難免要遭到后世的斥責(zé)非議。但是，李煜亡國的原因應(yīng)該具體分析，就南唐國來講，其不亡是不可能的。
丟了山河，沒了權(quán)利、地位的昔日帝王，在他人政權(quán)之下茍且偷活，日子自然也不是那么好過的。而作為李煜的女人，小周后也一樣隱忍侮辱，并且，在丈夫被奉為違命侯之后，做了令人感到恥辱的鄭國夫人。
不僅如此，宋太宗早就窺于小周后的美貌，對其垂涎欲滴，更多次伺機(jī)侮辱。李煜在975年被俘，宋太宗從978年開始強(qiáng)行召見小周后，并對其施暴，從元宵節(jié)到七夕，時(shí)間長達(dá)半年之久。
這期間，雖然，每次被侮小周后都是極力反抗，回到家中也都是痛哭流涕，訴說委屈，但是，李煜除了心中苦悶，痛苦自責(zé)之外，也別無他法。因?yàn)?，自己作為亡國之人，已?jīng)沒有能力談及尊嚴(yán)，更沒有能力保護(hù)自己身邊的女人。
最終，在悲憤、絕望、痛苦、屈辱之下，李煜寫下了他人生的絕唱，《虞美人》：
春花秋月何時(shí)了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中!雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
在這首詩中，李煜將自己掩飾已久的亡國之痛、故國之思和盤托出，一書胸中郁悶之后，卻也為自己招來了殺身之禍。宋太宗聽聞此詩之后，認(rèn)為李煜是人心不死，復(fù)辟之欲仍在，故，賜給了李煜一杯“牽機(jī)藥”，讓其自殺而亡。
李煜死后，小周后終日神不守舍，魂不附體，無心梳妝，更是茶飯不思，伊人憔悴之容令人生憐。而此時(shí)，賊心不死的宋太宗，還貪戀芳澤，假意召見小周后，實(shí)則想借機(jī)侮辱。而此時(shí)的小周后，失去了心愛的丈夫，痛不欲生，更是了無牽掛。所以，她對于趙光義的要求，誓死反抗，以死相抵，從此，拒絕再入宮，終日守護(hù)在丈夫的靈位前，不愿離開。
數(shù)月之后，昔日閉月羞花的小周后，已然變成了弱不經(jīng)風(fēng)，骨瘦如柴的凄涼女子。面對丈夫的死，面對亡國的痛，她覺得自己生無可戀，最后，選擇了自殺，隨丈夫而去了，這也足見其對李煜的癡心與深情。
就這樣，又一位美人也香消玉殞了。
兩位絕世美女，一個(gè)含怨病逝，一個(gè)心痛自縊，皆是世人艷羨的紅顏，也是為情薄命的苦難之人。一世天子愛，一代帝王情，死于非命，是很多喪權(quán)滅國的帝王都會(huì)面臨的下場。而對于他們身邊的女人，也多逃不過凄慘的命運(yùn)。
也許，有人會(huì)覺得李煜無能，認(rèn)為他不配做皇帝，更不配擁有兩位絕世美女，甚至，還為其窮盡一生，死而后已。但奈何，這就是愛情，也許眾人眼中的不堪之人，在情人眼里卻是那般特別，令人著迷，哪怕是用盡一生，也愿意為之付出。
當(dāng)年，褒姒一笑傾城，曾經(jīng)，楊貴妃一曲誘亂。如若不是李煜不愛江山，愛美人，一心留戀溫柔鄉(xiāng)，貪念大周后的...
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讀李煜的詩詞，李煜與大周后小周后到底發(fā)生了什么樣的故事？
與李煜詩作同樣出名的，當(dāng)屬他個(gè)人的感情生活：與大、小周后的兒女情長、情感糾葛、恩怨情仇。
那么，他們之間到底發(fā)生了什么樣的故事呢?又是何等的情感與不舍，才能讓李煜寫出如此蕩氣回腸，酸楚悲痛的詩句來呢?
大周后，名周薔，小名娥皇，是南唐開國元老周宗的長女。娥皇相貌出眾，她擁有明亮的雙眸，雪白的肌膚，姣好的容貌。此外，娥皇才藝過人，琴棋書畫，樣樣精通。不僅如此，她還對詩詞歌賦，歷史古籍等極為擅長，是名副其實(shí)的美女加才女。
加之，李煜精詩詞、會(huì)詩畫、懂音律，藝術(shù)天賦尤為突出。李煜與娥皇可以說是有著相同的興趣和追求，二人情投意合，相處更是非常融洽。他們二位曾經(jīng)一起將原本殘缺不全的《霓裳羽衣曲》合作完成，琴瑟和鳴，配合的十分默契，真是一段令人羨慕的佳話。
李煜與娥皇成婚之時(shí)，李煜十八歲，娥皇十九歲，二人感情甚好，可謂佳偶天成。對于妻子之美，李煜也是溢于言表的，更在《一斛珠·曉妝初過》中，將妻子?jì)傻蔚蔚纳袂椋约岸说拈|房之樂，業(yè)余生活，描寫得淋漓盡致：
曉妝初過，沉檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
可以說，在李煜的眼中，妻子哪怕只上一點(diǎn)點(diǎn)淡妝，唇邊抹上一縷嫣紅，便已經(jīng)是櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)，婀娜婉約之態(tài)盡顯了。而妻子的歌聲，更宛如鶯鳥啼鳴，清脆婉轉(zhuǎn)。一顰一笑如花蕾綻放，輕衣羅衫如仙女下凡。
夫妻二人更是經(jīng)常在月下纏綿，娥皇的琵琶，配以李煜的新曲，彈指間，韻律優(yōu)美，起舞時(shí)，春心蕩漾。身著白衣的大周后，輕歌曼舞，如云煙縹緲，琵琶聲聲，似天上人間，良辰美景，醉倒了伊人，也迷亂了圣上的眼。
雖說，君王后宮佳麗頗多，但是，李煜對于大周后的愛卻絲毫不減，足見得對她的深情和厚愛。
二人恩愛十載，大周后更是為李煜先后生下了兩個(gè)兒子，大兒子李仲寓，小兒子李仲宣。中主李璟還特意把自己心愛的“燒槽琵琶”賜予大周后，以示嘉獎(jiǎng)。可惜，美好的時(shí)光總是短暫的，當(dāng)人們都以為這二人會(huì)如此恩愛，長久廝守下去之時(shí)，娥皇突然身染重病。
從公元964年開始，大周后便一病不起。
眼看著自己心愛的妻子被病痛折磨地不成樣子，日漸衰敗的身體，一天比一天虛弱，愛妻心切的李煜，真的是看在眼里，急在心頭。為了能讓妻子快些康復(fù)，李煜請來御醫(yī)為妻子診病，各種名藥、補(bǔ)品，也是一律用上，但是，娥皇的病情卻依然不見好轉(zhuǎn)。
除了名醫(yī)名藥，李煜更是虔誠的祈求佛祖，以期望保佑妻子盡快康復(fù)。為了哄得病榻上的娥皇開心，希望她能早日戰(zhàn)勝病魔，李煜還特意寫了一首《后庭花破子·玉樹后庭前》，來給予妻子鼓勵(lì)：
玉樹后庭前，瑤草妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花，天教長少年。
然而，多情男子，亦是風(fēng)流成性的，帝王之愛，又怎可能專情，獨(dú)享?昔日，唐玄宗別情楊玉環(huán)，讓梅妃獨(dú)守空房，而同樣的事情，也發(fā)生在了李煜與大周后之間。然而，插足他們之間愛情的，竟然是大周后的胞妹，不覺得讓人對娥皇心生...
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李煜著名詩詞《浪淘沙令·簾外雨潺潺》中的雨，與蘇軾杜甫的雨哪一個(gè)深得你心？
同樣是寫雨的詩詞，李煜的傷懷，蘇軾的無畏，而杜甫這個(gè)雨厲害了
說起下雨，有和風(fēng)細(xì)雨，也有狂風(fēng)驟雨，雨能滋潤萬物，也能摧毀萬物。雨本是無情之物，但在詩詞里，詩人詞人總會(huì)透過雨，寫出無盡的悲歡離合。接下來，我們來品味一下關(guān)于雨的這三首詩詞，同樣是寫雨，作者的心境與情懷卻不盡相同，李煜筆下的雨“傷懷”，蘇軾筆下的雨“不是事兒”，杜甫寫的這個(gè)雨就厲害了。
李煜的“傷懷雨”
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
五代·李煜的
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
李煜寫這首詞時(shí)正被囚于汴京，一個(gè)凄涼的晚上，突然下起了雨，雨聲潺潺，看來雨不是特別大，卻泛濫了一位亡國之君的感傷情懷。眼看著春意衰微，被子一點(diǎn)也不御寒，只有在夢里才能忘記自己被囚的事實(shí)，尋求片刻歡樂。他不敢在樓上憑欄望遠(yuǎn)，曾屬于自己的那無限江山，離別容易，再見已難。往昔的君王生活就如同這隨流水落花而去的春意一樣，當(dāng)時(shí)和現(xiàn)在的境遇真是有著天壤之別。
這首詞從頭到尾，都能聽見李煜的心聲-–“寶寶心里委屈”，倘若我們設(shè)身處地，站在李煜的角度上想想，一位亡國之君，曾是堂堂帝王，如今淪為他鄉(xiāng)囚徒，此時(shí)面對著這一派春意闌珊之景，他的心里只剩感傷，只有在夢里，才能得到些許歡愉。潺潺雨聲，流水落花，于他來說是哀景，實(shí)則就他此刻的心境來說，一切皆是一派荒涼。有人說李煜本就不是為帝王而生，他是為詩詞而生的，但這一切卻又是相輔相成的，“文章憎命達(dá)”，正是有了這般“天上人間”的遭遇，才有了這般凄美絕倫的佳作!
蘇軾的“無畏雨”
《定風(fēng)波》
宋·蘇軾
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
而蘇東坡寫的這個(gè)雨，就沒有李后主那么哀婉凄絕了，眾所周知蘇軾是位豪放派詞人。即使是淋雨，他仍能別具一格的豪放。那“穿林打葉聲”算得了什么?哼著小曲兒向前慢慢走就是了，拄著拐杖，穿著草鞋，就輕快地勝過馬兒，這點(diǎn)雨又有什么可怕?一件蓑衣，任憑這一生風(fēng)吹雨打，我想這里的風(fēng)雨，更多的是指他人生中的風(fēng)風(fēng)雨雨，他是甚至是懷著“讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧”的心態(tài)去迎接他的風(fēng)雨的。春寒料峭，把東坡的一股醉意也吹沒了，有些微微冷，山頭的太陽卻迎面照來了光，雖說是淋了一場雨，回去之后，覺得也就那么回事，“也無風(fēng)雨也無晴”。
蘇軾的一生雖歷經(jīng)坎坷，但他總能用一種超脫的心態(tài)來看待他自己的遭遇。沒有傷春悲秋，也沒有自暴自棄，他始終都活在自己的世界里，風(fēng)雨無阻，一句“誰怕”，道出了他的豁達(dá)灑脫和滿腔豪情，他這種精神，在我們遭遇人生困境時(shí)，有著十分重要的借鑒意義。
杜甫的“蒼生雨”
《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。
杜甫的這首《春夜喜雨》，可就不...
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李煜前期詩詞筆下的櫻花和李白筆下的櫻花，你更喜歡哪一首？
櫻花，是一種美麗的小花。在春夏之間開放，花朵異常美麗，那雪白的花瓣上略帶絲絲粉紅，金燦燦的花蕊像金絲般簇?fù)碓谝黄?，朵朵都是那么嬌嫩，在微風(fēng)中綻開可愛的小臉，顯得那么活潑。下面看兩首描寫櫻花的詩詞。
《謝新恩·櫻花落盡階前月》
南唐：李煜
櫻花落盡階前月，象床愁倚熏籠。
遠(yuǎn)似去年今日，恨還同。
雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。
何處相思苦?紗窗醉夢中。
滿樹櫻花無聲地飄落在灑滿月光酌石階前，花盡春去，獨(dú)坐象床，愁倚熏籠，她心事重重。思緒飛向去年的今天，恨意依舊。
原來輕柔舒卷如云的頭發(fā)已經(jīng)變得枯干、沒有光澤，眼淚沾濕了胸前紅色的抹胸。在什么地方相思這樣苦呢?在有紗窗的房子中，因愁而酒，因酒而醉，又因醉入夢。
這首詞中形象句都有來源，獨(dú)創(chuàng)的不多，所表之情也僅是閑愁，因此依詞的造詣看該是李煜初期的作品，是李煜代宮中美人抒寫想念意中人的無可奈何之情而作。
詞的上片寫女主人公舊恨未減、新愁又添、難消心中怨的情狀。首句寫景，描繪的是一幅凄冷孤寂的畫面：花已落盡春已去，冷月當(dāng)階人獨(dú)在，花難解語，月亦無聲，閨中伊人，孤苦相伴。面對此情此景，閨中少婦的眼里似乎看到了自己，看到了自己也已年華將逝、無人慰藉的凄冷境遇和未來。所以二句直接寫人，寫出一個(gè)愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。
詞的下片細(xì)寫女子的愁容和苦思。自古道，“女為悅己者容”，而此時(shí)，女子的容顏不整就更真實(shí)地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境?！秶L(fēng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》中有：“自伯之東，首為飛蓬，豈無膏沐，誰適為容?！边@種情懷無人能解，也無人安慰，因?yàn)橄鄲鄣娜瞬辉谏磉?。所以女子不由自主地越思越痛、越想越難、越愁越苦，禁不住珠淚潸然，“淚沾紅抹胸”。到此處，作者筆下的女主人公那為情所困、為愁所苦的聲行容貌已鮮活可見，躍然紙上。
《雜曲歌辭·久別離 》
唐：李白
別來幾春未還家，玉窗五見櫻桃花。
況有錦字書，開緘使人嗟。
至此腸斷彼心絕，云鬟綠鬢罷攬結(jié)，
愁如回飆亂白雪。
去年寄書報(bào)陽臺(tái)，今年寄書重相催。
胡為東風(fēng)為我吹行云，使西來;
待來竟不來，落花寂寂委青苔。
《久別離》，樂府《雜曲歌辭》。李白這首詩寫的是女子等待久離不歸的丈夫早日歸來，以及對丈夫的思念之情。
自從分別以后，不知幾個(gè)春天沒有回家了，又是個(gè)溫暖的春日，隔窗望去，櫻桃花已經(jīng)開放了。這時(shí)遠(yuǎn)方又有書信傳來，開啟后不禁讓人嗟嘆不已。至此傷心腸斷，悲痛欲絕。女子頭發(fā)濃密如云，因?yàn)樗罹w萬千，像旋風(fēng)吹動(dòng)雪花那樣綿綿不斷，她實(shí)在懶得梳理。去年寄書回來，就說要回來了;今年寄書重新訴說將要?dú)w來之意。東風(fēng)啊，你捎去女子的思念，使他早些歸來吧。等待他歸來他卻遲遲未歸，實(shí)在是百無聊賴，只見滿地落花堆積，青苔蔓延整個(gè)臺(tái)階。
看了李煜筆下的櫻花，與李白詩詞的櫻花，你更喜歡哪首?
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品讀李煜的詩詞，從男歡女愛到亡國之悲痛的上升
李煜是南唐中主李璟的第六子，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，詩之婉約?！巴鰢笔撬麗u辱的標(biāo)簽，“千古詞帝”是后人對他文學(xué)成就的莫大褒獎(jiǎng)與肯定。他的詞早期寫宮廷享樂之作，降宋后多寫對國與過往之思，悲痛凄涼。著名學(xué)者王國維《人間詞話》:“李重光之詞，神秀也”。詞言語精煉而直白。王國維又說:“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。詞由文人娛樂男歡女愛之小事，上升到抒發(fā)自己對亡國之悲痛的高度。
一斛珠·曉妝初過
晚妝初過，沈檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
木蘭花·曉妝初了明肌雪
曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰更飄香屑?醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。
菩薩蠻·花明月暗籠輕霧
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
浣溪沙·紅日已高三丈透
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。
采桑子·亭前春逐紅英盡
亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開。綠窗冷靜芳音斷，香印成灰?？赡吻閼?，欲睡朦朧入夢來。
清平樂·別來春半
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
相見歡(無言獨(dú)上西樓)
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
虞美人·春花秋月何時(shí)了
春花秋月何時(shí)了?往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨
昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。
相見歡·林花謝了春紅
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長恨，水長東。
憶江南·多少恨
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。
破陣子·四十年來家國
四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈?一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
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李煜前期詩詞中一首經(jīng)典寫鳥兒的詞，詠物抒懷
這世間很多事情細(xì)加揣摩，卻總是無法理解，于是很多人就覺得非常奇怪。好比古人一直擔(dān)心天會(huì)塌下來，如今看來不僅是笑話，而且寓意深刻。再比如，封建社會(huì)的很多士大夫一直擔(dān)心世風(fēng)日下，于是整天愁悶，其實(shí)歷史的車輪從來都是滾滾向前。
五代也有一位才子，經(jīng)常擔(dān)心有殺身之禍，于是東躲西藏，后來在林中遇到一只秋鶯，對它的行為也是難以理解。
秋鶯
五代：李煜
殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨(dú)游。老舌百般傾耳聽，深黃一點(diǎn)入煙流。棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。
李煜，人稱詞帝，南唐中主李璟第6子，字重光，南唐最后一位國君。李煜善詩文、工書畫，豐額駢齒、一目雙瞳，因貌有奇表，遭太子李弘冀猜忌。
李煜為避禍，便醉心經(jīng)籍、不問政事，自號(hào)鐘峰隱者，以表明自己志在山水、無意爭位。這首詩就是李煜為逃避殘酷的奪嗣，而決定隱居時(shí)所作。
詩人開篇發(fā)問，“殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨(dú)游?！鼻嵇L，就是秋天里的黃鶯，它可能體弱衰老，與同伴走失，而滯留在北方，眼看寒冬就要來臨，它卻遲遲沒有準(zhǔn)備飛到南方的打算。
詩人既好奇又憐惜，不禁在心中問道，黃鶯啊，你為何不知秋天的來臨?還在那幽暗的樹林穿行，獨(dú)自游樂。
接下來詩人從視聽兩個(gè)方面描寫黃鶯，“老舌百般傾耳聽，深黃一點(diǎn)入煙流。”黃鶯歌聲婉轉(zhuǎn)，感覺有人在身旁，敏感的秋鶯趕緊展翅高飛，它深黃的身影，立刻就被淹沒在蒼茫迷離的秋色中。
“老舌”，指代老鶯的鳴叫聲;“深黃”，指代黃鶯本身。作者傾聽它的鳴叫聲，卻不知它在鳴叫什么。作者想與其溝通，但無法交流，黃鶯無知音，自己也無知己。
看到這番情景，詩人不禁感嘆，“棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱”，我們都很駑鈍，才匆匆逃離紅塵，來此幽靜之處淹留，你明朗如笙的叫聲，碎落回響在緱山之上。
魯，即愚鈍;緱，即位于河南的緱氏山，相傳周靈王太子姬晉善吹笙，如鳳凰之鳴，他曾長住緱氏山巔，等到其成仙后就飛升而去，從此世間不聞其笙。
尾聯(lián)以景議事，暗點(diǎn)主旨，詩人再次悲嘆，黃鶯啊，不要再留在這兒了，早日歸去吧，此時(shí)山間染露的繁華正冷，蓼花正愁。言下之意，你也和我境遇相同，為了避免被無辜傷害，我們都趕緊找個(gè)安穩(wěn)之地。
詩人用白描手法，構(gòu)造了一種哀傷凄迷的氣氛，說明李煜對殘酷宮廷斗爭的懼怕、以及對自己處境的擔(dān)憂。
后主曾拒朝不行北宋，還對手下人說：“他日王師見討，孤當(dāng)躬擐戎服，親督士卒，背城一戰(zhàn)，以存社稷，如其不獲，乃聚寶自焚，終不作他國之鬼?！?/p>
可見他曾下決心與國同存亡，但等到真的國破家亡后，他并沒有聚寶自焚，而是百般忍辱、茍活人世，作者以殘鶯自喻，正是非常恰當(dāng)。
李煜避難山林，將鳥兒當(dāng)成知音，這首詩詠物抒懷，詞帝果然有才。這首詩是詠物抒懷的佳作，不僅寓意明確，貼切自然，而且很注意區(qū)別秋鶯與春鶯的不同之處。
暮春三月，群鶯亂飛，充滿了歡樂和生命力;而秋鶯則是“尚獨(dú)游”，“棲遲背世”，充滿了暮氣和憂傷。尾句借助鮮明的景物形象作結(jié)，更顯意味無窮。
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李煜是南唐最后一位君主，作為皇帝他是一個(gè)失敗者，眼里沒有江山只有美女。但拋去他帝王的身份，其實(shí)李煜是個(gè)多才多藝的人，尤其在詞學(xué)的造詣上可以說是空前絕后。李煜的詞詞境優(yōu)美，語言精練，風(fēng)格上也很有獨(dú)創(chuàng)性，他的詞不同于以往詞以言情為主，李煜的詞大多數(shù)都是直抒胸臆，打破了傳統(tǒng)的風(fēng)格，對后世的詞作上有巨大的影響力。只是造化弄人上天給他了一個(gè)帝王身份，最終做了亡國之君，遭到后世的非議。
李煜的詞分為兩個(gè)時(shí)期：前期的詞主要寫的是宮廷生活和男歡女愛，后期的詞主要寫的是亡國之痛?！队菝廊恕わL(fēng)回小院庭蕪綠》這首詞就是李煜后期的作品。打了敗仗的李煜失去了君主的身份，成為了宋王朝的階下囚。兩年之間，李煜和以往的大臣妃子都難以相見，失去了自由，從前的歌舞升平也都沒有了，有的只是內(nèi)心的愁苦。于是便寫下了這首詞。
虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠
唐 李煜
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。
這首詞的大意是：春風(fēng)吹回了庭院里，院子里的雜草都變綠了，柳樹也長出了嫩葉，春天又年復(fù)一年的繼續(xù)來到人間。我獨(dú)自依靠在欄桿上半天都沒有說出一句話，風(fēng)吹竹子的聲音和剛剛升起的月亮和往年一樣。樂曲還沒有演奏完，酒席也沒有結(jié)束，池塘水面結(jié)的冰開始融化。在深夜里，華麗精美的君室也變得幽深。我這滿頭的白發(fā)就像霜雪一樣，憂思令人難以承受。
詞的上片描寫了春天的小院中的景色，從庭院里的雜草變綠和柳樹長出嫩葉可以看出作者觀察的非常仔細(xì)，將春天的信息詳細(xì)的描寫了出來，春天的到來本來是一件開心的事，但后面卻靠著欄桿半天說不出一句話，這與之前描寫的春天景色形成了鮮明的對照，就算竹聲和月色和當(dāng)年一樣，但因?yàn)榻駮r(shí)不同往日了，以前是君主現(xiàn)在卻淪為階下囚，因此面對同樣的景色半天沒有一句話，透露出他對故國深深思念之情以及當(dāng)下內(nèi)心的痛苦。
詞的下片寫在他的府邸里仍然可以奏樂，還能夠喝酒，春天到來，結(jié)冰的池面也開始融化。此時(shí)此景對李煜現(xiàn)在的處境來說，也許像“冰初結(jié)”，看似仍然逍遙自在。但隨后立刻用“燭明香暗”來陪襯“畫堂深”，用“滿鬢清霜?dú)堁狈匆r了“冰初結(jié)”。看來即使還能奏樂喝酒還是難以消除寂寞，因此華麗精美的君室才會(huì)顯得幽深。這里池面冰初解又描寫了春天的信息，但是對于李煜來說，春天早已不復(fù)存在，滿鬢霜雪就是最好的體現(xiàn)。最后“思難任”表達(dá)了他對故國的懷念，亡國的痛苦都難以負(fù)擔(dān)。
李煜這首詞追昔撫今，通過描寫生機(jī)勃勃的春日之景，結(jié)合被俘后的生活，表達(dá)了其對故國之思以及深沉的怨痛。整首詞結(jié)構(gòu)精妙，表達(dá)的感情強(qiáng)烈，藝術(shù)手法十分成熟，是一篇難得的佳作。
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但從悲情美學(xué)落差的角度來看，家園淪喪的感慨、故國山河的抒懷無疑是滄桑悲情的極致。因?yàn)槎褚字髋c家國沉淪伴隨著的是作為整體以及作為個(gè)人的進(jìn)退無據(jù)與生死無依。而這種極致的震撼，集中強(qiáng)烈地體現(xiàn)在將大好山河親手葬送的帝子王孫的悲情感慨上。可以想見，無奈的自責(zé)與無言的恥辱會(huì)怎樣殘酷地撕扯著一個(gè)落勢帝王的心理與靈魂。
因此，在無情命運(yùn)的無情捉弄面前，才子帝王一旦拿起文字作為武器，內(nèi)心的血淚情懷就會(huì)得到淋漓盡致的發(fā)揮。李煜便是最好的例證：
破陣子 四十年來家國
五代：李煜
四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈?一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
李煜生于風(fēng)簾翠幕、煙波畫船的江南，長在寂寞梧桐、樓閣庭院的深宮。前期李煜一直是光環(huán)籠罩下命運(yùn)的寵兒：陰差陽錯(cuò)掉下來的帝王寶座、玉容花姿小周后的風(fēng)情萬種，以及南唐四十年來家國、三千里地山河的壯闊。此時(shí)的李煜前呼后擁、意氣風(fēng)發(fā)，自有作為帝王的自鳴得意與不可一世。
李煜不會(huì)想到有江山易主而且是轉(zhuǎn)眼易主的一天。他幼稚地以為他的“四十年來家國，三千里地山河”會(huì)“鳳閣龍樓連霄漢，玉樓瓊枝作煙蘿”，直到永遠(yuǎn)，他所有的一切都會(huì)伴著單純的夢想理所當(dāng)然地延續(xù)。
當(dāng)突然有一天，神秘造物這雙大手毀掉了親自手創(chuàng)的美好時(shí)，命運(yùn)就這樣把有價(jià)值的東西撕破了給李煜看。留下孤零零的李煜帶著還來不及作太多思考的茫然與驚愕，發(fā)出“幾曾識(shí)干戈”的感嘆。當(dāng)然,這一切都寫在了一張發(fā)黃的歷史書卷上，這些屬于歲月的記憶統(tǒng)統(tǒng)幻化成了過往歷史的細(xì)密腳注。
透過這首小詞，同樣可以看到真實(shí)的李煜亡國之后的憔悴形狀?！耙坏w為臣虜,沈腰潘鬢消磨”，至情至性、一字一淚。
然而,還有更不堪面對的場面，“最是倉皇辭廟日,教坊猶奏別離歌”，試想當(dāng)時(shí)李煜的悲劇處境，他是自責(zé)還是茫然?是愧對還是無言?人生有時(shí)確實(shí)無法承受生命之輕，但更多的時(shí)候依然是無法承受的生命之重。這是一曲教坊辭廟的無奈挽歌，文情詞意相得益彰，撕心悲慟如在目前。
可以說，血淚傷懷的《破陣子》是李煜后期詞風(fēng)純熟的代表,是其于人生回顧時(shí)的一曲無奈的生命挽歌。
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李煜前期的詩詞和后期的詩詞為什么會(huì)不同？前后兩個(gè)階段有什么特點(diǎn)
李煜是中國歷史上杰出的詞人，他的詞在中國文學(xué)史上具有特殊的地位。他把詞從花間派陳腐綺靡的風(fēng)氣中解放出來，對詞的發(fā)展起了重要的推動(dòng)作用。
李煜作為亡國之君卻以詞名流于后世，藝術(shù)上的成就已經(jīng)掩蓋了人們對其政治上的詬病，后人對他充滿了惋惜與同情，“做個(gè)詞人真絕代，可憐薄命作君王”。幾乎沒有人去否定李煜在文學(xué)創(chuàng)作上的成就，而在近代，王國維在《人間詞話》 中稱李煜詞“神秀” ，高度評(píng)價(jià)了李煜的詞作。
一.引言
在古代文學(xué)傳統(tǒng)詞作的發(fā)展歷程里，李煜詞作已然成為不朽的豐碑。李煜的詞總是泛著浪漫與悲苦并具的情感，南唐經(jīng)濟(jì)高度繁榮，文風(fēng)相對開放，生活在這個(gè)時(shí)代的李煜等詩人情感意識(shí)開始蘇醒，李煜以自己真淳的性情，高超的藝術(shù)功力，把自己一生所歷，凝鑄成動(dòng)人的詞章，取得了空前的成就。
李煜之詞，比之前人之作，實(shí)現(xiàn)了重大突破。自溫庭筠作為第一個(gè)文人專力作詞以來，詞人為詞多離不開女人的影子，夸飾女子的用具之工，描摹女子的嬌媚之態(tài)，敘寫與她們的情事，表達(dá)戀別相思綺怨之情，即使韋莊、馮延巳、李璟也概莫能外，只不過是程度濃淡而已[1]。而當(dāng)詞作歷史到了李煜手中，才漸轉(zhuǎn)閨情綺怨而為士大夫的人生感遇。李煜年輕時(shí)貴為公子，其詞作多寫宮廷歡娛和男女情愛，入宋后所作的亡國悲恨詞，完全拋棄了女人的影子，抒寫的正是他的家國之悲和身世之感，使詞承載了更其廣泛的內(nèi)容，從而擴(kuò)大了詞表現(xiàn)生活、抒寫性靈的范圍，士大夫所懷有的種種情感，無不借詞記傳出來。王國維說“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，變伶工之詞而為士大夫之詞”。李煜的詞讓人們接受和崇拜，作為一個(gè)象征，一個(gè)時(shí)代文明的標(biāo)志。他的天真、他的浪漫、他的悲傷，無一不體現(xiàn)出其作為文人的“真”，正是他的“真”成就了其在中國詩詞史上獨(dú)一無二的地位。
(一)李煜生活經(jīng)歷
李煜(937-938)，原名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，又號(hào)蓮鋒居士[1]。他是南唐中主李璟第六子，其上有五兄、下有五弟。李煜自幼受身邊眾多的文人學(xué)士熏陶，勤奮好學(xué)、風(fēng)度高秀，才學(xué)在諸兄之上。他酷愛歌詩，但文章詩詞無不通曉、書法繪畫也無所不能，還能識(shí)音律，精鑒賞，可謂全才同，風(fēng)流才子的稱號(hào)可謂非他莫屬，從中我們也可以看出不諳世事的年輕李煜是一個(gè)多么的意氣風(fēng)發(fā)，心中對未來充滿無限向往的少年。無憂無慮的生活條件和良好的儒家教育，造成了他對于生活一直有一種純真的向往。少年李煜沉浸于貴族王子的奢侈生活中，此時(shí)的作品多反映宮廷生活和男女情愛。
李煜的父親李璟性情溫厚，其“天生儒懦，素昧威武”，便其父也屬多才多藝，好讀書者，李煜完全繼承了他父親的這一面。但從另一方面王子的身份給他帶來了不幸，雖然他生長在錦衣玉食的家族里，但失去了尋常百姓人家的手足相親之情，在他幼小的心靈里便籠罩上了兄弟互相殘殺的可怕陰影。長兄弘翼把他看作是未來爭奪皇位的勁敵，從而使他遭到無端的冷漠和猜忌。無憂無慮的貴族生活再加上長兄的狂忌，小李煜成天生活于不安之中，造...
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