黃庭堅(jiān)，北宋詩(shī)人，書(shū)法家，詞人，與蘇軾、米芾、蔡襄合稱為宋四家。

宋代在草書(shū)發(fā)展史上具有非常特殊的地位——更加特殊的是，這種地位幾乎由一個(gè)人以一已之力所造成——他就是黃庭堅(jiān)。

黃庭堅(jiān) (1045-1105)

草書(shū)發(fā)展到盛唐，狂草成熟，在流動(dòng)中求得筆法、節(jié)奏、線條、結(jié)構(gòu)的豐富變化，成為草書(shū)不可移易的定則。黃庭堅(jiān)是欽服唐人狂草的，對(duì)張旭、懷素都有會(huì)心之論，自言“得藏真(懷素)自敘于石楊休家，諦觀數(shù)日，恍然自得，落筆便覺(jué)超異”。以其穎悟與才力，不至領(lǐng)會(huì)不到唐人草書(shū)的要義，然而他的草書(shū)卻一改唐人舊法，速度放慢，略加頓挫，在許多地方放棄線條的連續(xù)而著意于空間的擺布，結(jié)果形成與唐人迥然不同的一種風(fēng)格，“草書(shū)之法，至此又一變矣”(姜夔語(yǔ))。他的草書(shū)，線條中奔放的氣勢(shì)當(dāng)然不能與唐人相比，但空間結(jié)構(gòu)所表現(xiàn)出來(lái)的氣度和變化的豐富性，卻不讓于唐人。

這就是黃庭堅(jiān)。這種風(fēng)格與他的行書(shū)有關(guān)。宋代，楷書(shū)已成為一切書(shū)法技巧的基礎(chǔ)。這對(duì)于行書(shū)來(lái)說(shuō)，尚無(wú)大礙，但與草書(shū)的要求格格不入，所以書(shū)法家通常只能在草書(shū)和行書(shū)之間作一選擇：精草書(shū)者少作行書(shū)，以行書(shū)知名者多不諳草法。這種態(tài)勢(shì)一直延續(xù)到今天。其中當(dāng)然也有少數(shù)人能越出常軌，如王鐸、傅山等，但他們的草書(shū)、行書(shū)基本上各成家數(shù)，有時(shí)竟像是不同作者的作品。黃庭堅(jiān)放棄了草書(shū)中奔放的節(jié)奏，同時(shí)增加了按頓，不避諱向各個(gè)方向伸出的長(zhǎng)畫(huà)(一般來(lái)說(shuō)，草書(shū)除了豎向長(zhǎng)畫(huà)外，竭力避免其它方向的長(zhǎng)畫(huà)，因?yàn)樗鼈兤茐淖髌返倪B續(xù)性)，這一切都與他行書(shū)的筆畫(huà)取得了統(tǒng)一。

黃庭堅(jiān)的行書(shū)為了形成開(kāi)闊的結(jié)構(gòu)，一些筆畫(huà)盡力向外拓展，這樣便造成了筆法上的某些困難。前人追求筆畫(huà)的變化，主要依靠線條內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的豐富性，其筆法以使轉(zhuǎn)為主，如王羲之的行書(shū)和草書(shū);當(dāng)筆畫(huà)的尺度加大而且平直時(shí)，無(wú)法再使用使轉(zhuǎn)的方法——一畫(huà)中一次使轉(zhuǎn)無(wú)濟(jì)于事，多次使轉(zhuǎn)則無(wú)法操作，因此只有采用行進(jìn)中添加波折的方法，這雖然在流暢性上有些損失，但增添了復(fù)雜性和蒼老的感覺(jué)。這就是“澀筆”的由來(lái)。這一類筆觸也是他草書(shū)的關(guān)鍵，如《太白憶舊游詩(shī)》。短畫(huà)自然用不著添加波折，由此還可以形成節(jié)奏的對(duì)比?？偟膩?lái)說(shuō)，黃庭堅(jiān)的書(shū)寫(xiě)速度比唐人狂草慢得多。如果把唐人草書(shū)比作少林拳，那黃庭堅(jiān)便是八卦、羅漢一路——還不同于太極。

黃庭堅(jiān)的單字銜接頗有特色。相鄰兩字常?；ハ啻┎澹蛔值耐钩霾糠滞度肓硪蛔值陌继?，盡管有擺布的痕跡，但總能形成特殊的視覺(jué)效果;兩字之間，書(shū)寫(xiě)時(shí)緊緊相連的端點(diǎn)被各種緊貼的結(jié)構(gòu)隔開(kāi)，空間成為構(gòu)成作品的主導(dǎo)因素，時(shí)間退至第二位——唐人狂草則完全是另一種感覺(jué)。

《昭味詹言》評(píng)其詩(shī)歌創(chuàng)作：“山谷之妙，起無(wú)端，接無(wú)端，大筆如椽，轉(zhuǎn)折如龍虎，掃棄一切，獨(dú)提精要之語(yǔ)。每每承接處，中亙?nèi)f里，不相聯(lián)屬，非尋常意計(jì)所及?！标P(guān)于“承接”問(wèn)題，黃庭堅(jiān)的書(shū)法與詩(shī)歌如出一轍。

總體速度的放慢也有助于強(qiáng)化著意安排空間的印象。作者似乎在邊寫(xiě)邊思考對(duì)空間的處理，思考成熟時(shí)則來(lái)幾下...