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楷書與行書的主要區(qū)別是什么？ 主要表現(xiàn)在8點思路
如果問：如何從楷書過渡到行書?也許有人會答曰："不就寫快點嘛?""重新臨行書帖就可以了!"這些觀點都是不科學的，相對片面。
進入正題前，要明白一個概念：楷書和行書無先后關系，是兩個相對獨立的學術體系，擁有相對獨立而又有一定共性的書法基礎，所以本文所講的楷書過渡到行書的思路，當然不只是速度的關系，這里面包含了楷書和行書體系間微妙的基本功、筆法架構、布局和行氣等系統(tǒng)性問題，主要表現(xiàn)在8點思路。
一、用筆：行書諸鋒兼用
"中鋒行筆"千古不易，楷書尤其講究這一點，這也是古代書法大家用筆經驗的總結，今人可遵照執(zhí)行。但在行書的書寫中，由于寫意抒情的需要往往兼用多種筆法，使得筆下的線條變化無窮而生出許多情趣來。用中鋒能獲得豐滿圓實的、具有立體感的線條，就像黃庭堅的《松風閣詩帖》那樣，力透紙背、墨如漏痕。側鋒也是書寫時常常用到的，清人朱和羹在《臨池心解》中說："正鋒取勁，側鋒取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時帶側筆。" 由此可見，根據(jù)需要時而用側鋒書寫，也能獲得《蘭亭序》那樣的頓挫生姿、妍美無比的效果。除了運用中鋒和側鋒以外，行書書寫有時還可根據(jù)需要偶爾使用偏鋒，以求得異樣的效果。
二、運筆：楷書靜緩，行書緩急并用
相比較而言，行與楷的顯著不同就是書寫時行書運筆的速度快于楷書。就這么一快，使得行書表現(xiàn)出諸多風姿來。當然，從實用角度看，不快不足以提高速度，不足以提高工作效率;從藝術角度看，書寫速度加快使得線條變化多姿，粗細、曲直、枯濕、燥潤、濃淡、虛實都得以表現(xiàn)，令人看來有豐富多彩、心曠神怡的感覺。
行書的快寫不是絕對的，要根據(jù)內容情節(jié)、根據(jù)書者寫意抒情的需要靠臨場發(fā)揮來表現(xiàn)，該慢則慢，當快則快，快慢結合。當然，快寫自不待言，即使是慢寫也比楷書要快許多。
三、線條：行書以曲線為主
書法是由線條構成的抽象藝術，它通過千變萬化的線條來傳情達意。正是因為線條的變幻無窮，才使得書法藝術展現(xiàn)出無窮的魅力。經常有這樣的情況，當我們面對一幅大草佳作時，根本不認識其中的某些字，但仍然看得津津有味而不忍離去。何故?不認識字是因為寫得過草而不易辨認，不認識而看得不愿離去是因為線條的魅力太大，線條太美妙了?？瑫木€條相對簡單，點、橫、豎、撇、捺，橫平豎直撇捺斜，僅此而已，雖說方正規(guī)整，但相比于行書它的變化不大，情趣表露得有限。在楷書向行書轉化時，主要是在線條上做文章，把楷書橫平豎直撇捺斜的直線形式變化為曲直兼?zhèn)涠郧€為主，這除了滿足實用的需要而加快書寫速度外，更主要的是追求線條的多姿多態(tài)，使之流暢、活潑、靈動起來，既滿足實用、易識的需要，又滿足藝術審美的需求。
四、筆意：行書明暗相宜
書法藝術講究筆意連貫，既體現(xiàn)書寫時的熟練程度，也體現(xiàn)書寫者思維的連貫性和運筆時的起承轉合。但楷書的筆意多表現(xiàn)為看不見的暗連，行書的筆意隨著書寫速度的加快而顯...
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