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李賀的詩不在《唐詩三百首》中的原因你知道嗎？《唐詩三百首》選詩的標(biāo)準(zhǔn)
李賀是有名的大才子，他寫的詩也是千古佳作，但為何沒有被選進(jìn)《唐詩三百首》中呢？《唐詩三百首》選詩的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
《唐詩三百首》之所以沒有李賀的詩，主要是因?yàn)槔钯R的詩不符合編著者孫洙的選詩要求。
孫洙，字臨西，號(hào)蘅塘，清朝乾隆十六年進(jìn)士。他所編著的《唐詩三百首》共選入唐代詩人77位，唐詩311首。
在《唐詩三百首》的序中，孫洙就提到了自己的選詩標(biāo)準(zhǔn)，即“因?qū)＞吞圃娭心捴巳丝谥?，擇其尤要者，每體得數(shù)十首，共三百余首，錄城一編，為家塾課本，俾童而習(xí)之，白首亦莫能廢?！?/p>
從這句話中，我們可以看出孫洙選詩有三個(gè)特點(diǎn)，一是要膾炙人口，二是要體裁完備，三是選出的詩歌要有啟蒙作用，要能夠成為家塾課本。
顯然，李賀的詩并不符合這三點(diǎn)要求。
一：李賀的詩奇字異辭，荒誕詭譎
對(duì)于詩歌來說，想要做到膾炙人口便要做到“易于成誦”，而“易于成誦”就要求詩歌在音節(jié)的變化上最好要有節(jié)奏感，有規(guī)律性，讀起來抑揚(yáng)頓挫，其次，文字也不能過于生僻。
而這些條件，李賀的詩并不符合。
李賀，有著詩鬼之稱，在他的詩中多奇字異辭，內(nèi)容荒誕詭譎。明人余飏就曾評(píng)點(diǎn)其詩
“險(xiǎn)仄奇詭，無一字可調(diào)俗言，無一言可入俚耳”。
李賀的詩古體多,近體少,聲調(diào)古拗,不易于朗誦，并且李賀還喜歡使用代詞，把許多常見之物用一些陌生之詞來表達(dá)。
比如在《夢(mèng)天》一詩中“玉輪軋露濕團(tuán)光”，在這里團(tuán)光指的是月光。
當(dāng)然，除了以上這些，還有一個(gè)原因就是在李賀的詩中，鬼、泣、血、死等凄寒字眼經(jīng)常出現(xiàn)，如“鬼燈如漆點(diǎn)松花”、 “鬼雨灑空草”，這些，都增加了朗誦難度。
二：孫洙的選詩要求，擇其尤要者
在孫洙的選詩要求中，要體裁完備，而更重要的是要擇其尤要者，說白了，就是選擇最有代表性的詩人，很不幸，李賀落選了。
首先，我們先來聊一聊七言絕句，沈德潛在《唐詩別裁集》凡例中曾這樣評(píng)價(jià)過七言絕句:
“七言絕句，……開元之時(shí)，龍標(biāo)、供奉，允稱神品。 外此高、岑起激壯之音，右壓多凄婉之調(diào)，以至‘蒲桃美酒’之詞，”
可見，在唐朝詩人中，七言絕句要首推王昌齡和李白，接著就是高適、岑參、 王維、王翰、王之渙等等，在沈德潛的話中，并沒有提到李賀。
接著便是五言絕句，沈德潛在《唐詩別裁集》也提到
“五言絕句，右丞之自然，太白之高妙，蘇州之古淡，純是化機(jī)，不關(guān)人力?！?/p>
在五言絕句方面的代表人物有王維、李白、韋應(yīng)物、崔顥等等，同樣也沒有李賀的存在。
可見，在當(dāng)時(shí)，李賀在絕句方面并不能成為唐朝詩人中的代表人物。
而在古體詩中，根據(jù)沈德潛的評(píng)價(jià)，李賀也不能在唐朝詩人中排入前列。
再加上，《唐詩三百首》選詩側(cè)重近體,而李賀又不喜近體，因而，能夠入選的佳作就更少了。
因此，孫洙并未選錄李賀的詩歌。
三：李賀的詩風(fēng)詭秘奇幻、凄苦悲涼
孫洙選詩的最后一個(gè)條件便是要啟蒙兒童，作為家塾課本。
顯然，李賀的詩非常不適合作為啟蒙兒童之用。其原因，一是因?yàn)槔钯R的詩風(fēng)詭秘奇幻，一是因?yàn)槔钯R的詩所抒發(fā)的感情多是悲苦凄涼之情。
在前文中，我們就已提...
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李白和李賀寫的一首詩《將進(jìn)酒》，都寫了什么，不同的又是什么？
李白是盛唐時(shí)期的“詩仙”，也是大家最為熟悉的一位偉大的詩人，他的很多作品都是深入人心，真正達(dá)到了婦孺皆知的地步，一些經(jīng)典的作品，不僅收錄在了《唐詩三百首》、《全唐詩》、《千家詩》等等，這此經(jīng)典的詩集里;另外在我們小學(xué)的課本里，也是時(shí)常能夠讀到他的作品，所以他的很多作品傳唱度都很高。
可能很多人一提起李白，自然而然地就會(huì)想到他那首大氣磅礴的千古名篇《將進(jìn)酒》，這首詩也是代表了唐詩最高的水平，整首詩氣勢(shì)磅礴，充滿了一種細(xì)膩的情感，讀來也是朗朗上口，不失為一首難得的佳作。其實(shí)除了李白寫過《將進(jìn)酒》之外，中唐時(shí)期的另一位才子李賀也寫過一首《將進(jìn)酒》，不過很顯然他的作品沒有李白名氣大，自然也有很多人不熟悉。不過他的這首詩雖然名氣不如李白，但總體上來說，也是一首難得的佳作。
無論是產(chǎn)能還是名氣，李賀似乎都無法與李白相提并論，李白一生作詩上千首，李賀卻只有200余首。即便如此，后世卻一直流傳著“太白仙才，長吉鬼才”的說法，為什么很多人都喜歡拿這兩位詩人做比較呢?
因?yàn)樵诠糯荛L的一段時(shí)間內(nèi)，人們一致認(rèn)為，李白作詩的風(fēng)格是任何一個(gè)文人都學(xué)不來的，但后來李賀卻用作品向大家證明，自己的作品比李白的更有想象力，更具浪漫氣息。
今天我們要說的，就是李白和李賀兩人各自寫的一首《將進(jìn)酒》。
我們先來看一下李白的《將進(jìn)酒》：
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。
君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。
天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。
烹羊宰牛且為樂，會(huì)須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。
與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。
古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。
五花馬、千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
李白的這首《將進(jìn)酒》，想必大家都非常的熟悉。直到如今，這首詩的名氣依舊是其他詩人的作品望塵莫及的。
李白寫這首詩時(shí)正好離開長安，時(shí)間大約是在開元二十四年(公元736年)前后，這個(gè)時(shí)候他心灰意冷，由于寫詩諷刺了楊貴妃，被人抓住了把柄，也就使得他在長安生活不下去，于是他只好選擇出游，遇到了好友岑勛、元丹丘等人，幾個(gè)人在酒席上喝得酩酊大醉，李白這個(gè)時(shí)候即興寫下此詩。
開篇的第一句就氣勢(shì)磅礴，立馬定下了這首詩的基調(diào)，一直寫下來，每一句都有氣吞山河之勢(shì)。正是由于理想破滅，李白無比的悲痛，但是他的這種悲痛，又讓人敬佩，他悲痛過后，更多的還是告訴了世人，“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來?！?，也就是說困難只是暫時(shí)的，一切的不快，終將是會(huì)過去，自己也一定會(huì)有出息，相信終有一日可以出人頭地。
開頭兩句都是以“君不見”作為開頭，這樣的結(jié)構(gòu)引得唐、宋、明時(shí)期的很多詩人競相模仿，不少人更是直接用上了“君不見”作為開頭，但是卻顯得不倫不類，絲毫感受不到“詩之仙氣”。
接下來我們?cè)賮砜匆幌吕钯R的這首《將進(jìn)酒》：
琉璃...
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孟浩然的著名詩句有哪些？李賀與韋莊的詩句集合
孟浩然的名句，李賀的名句，韋莊的名句，全是經(jīng)典，值得收藏!
各位詩友們，大家好，這篇文章的主題是孟浩然、李賀、韋莊詩詞里的名句，希望大家喜歡，閑話不多說，直奔主題吧!
一、孟浩然，唐代著名的山水田園派詩人。
在詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)形式方面，孟浩然也有其獨(dú)特的見解。他主張?jiān)姼枰眯蜗笏季S，通過詩的語言塑造形象，通過形象顯示詩歌的意旨。讀者“棄象忘言”而得意。他在《來闍黎新亭作》詩中寫道：“棄象玄應(yīng)悟，忘言理必該。靜中何所得?吟詠也徒哉!”孟浩然借用了佛學(xué)和道家哲學(xué)中的“棄象忘言”說，提倡詩歌創(chuàng)作的抒情言志、表情達(dá)意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨。
1、看取蓮花凈，方知不染心——孟浩然《題大禹寺義公禪房》
2、坐觀垂釣者，徒有羨魚情 ——孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》
3、野曠天低樹，江清月近人 ——孟浩然《宿建德江》
4、待到重陽日，還來就菊花。——孟浩然《過故人莊》
5、欲尋芳草去，惜與故人違?！虾迫弧读魟e王侍御維》
6、巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去?！虾迫弧兑箽w鹿門山歌》
7、松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽?！虾迫弧端迾I(yè)師山房期丁大不至》
8、坐觀垂釣者，徒有羨魚情?！虾迫弧锻赐ズ?zèng)張丞相》
9、二月湖水清，家家春鳥鳴?！虾迫弧洞褐邢餐蹙畔鄬ぁ?/p>
10、人事有代謝，往來成古今?！虾迫弧杜c諸子登峴山》
二、李賀，中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。
李賀遠(yuǎn)祖是唐高祖李淵的叔父李亮(大鄭王)，屬于大唐宗室的遠(yuǎn)支，武則天執(zhí)政時(shí)大量殺戮高祖子孫，到李賀父親李晉肅時(shí)，早已世遠(yuǎn)名微，家道中落，隱淪昌谷。李賀對(duì)自己有李唐宗室高貴血統(tǒng)這一點(diǎn)十分自豪，在他的降里一再提起：“唐諸王孫李長吉”、“宗孫不調(diào)為誰憐”、“為謁皇孫請(qǐng)曹植”。但實(shí)際上，他這個(gè)“宗室王孫”恐怕連大鄭王房的嫡脈也不是，至少是家道早就衰落了。
1、衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老?！钯R《金銅仙人辭漢歌》
2、男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。 ——李賀《南園十三首·其五》
3、幽蘭露，如啼眼，無物結(jié)同心，煙花不堪剪?！钯R《蘇小小墓》
4、昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑?！钯R《李憑箜篌引》
5、吾不識(shí)青天高，黃地厚，惟見月寒日暖，來煎人壽?！钯R《苦晝短·飛光飛光》
6、大漠沙如雪，燕山月似鉤。 ——李賀《馬》
7、射虎不成重練箭，斬龍不斷再磨刀——李賀
8、我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白?！钯R《致酒行》
9、報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。——李賀《雁門太守行》
10、男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公?！钯R《野歌》
三、韋莊，晚唐詩人，與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱“溫韋”。
韋莊在唐末詩壇上有重要地位。清代翁方綱稱他“勝于咸通十哲(指方干、羅隱、杜荀鶴等人)多矣”(《石洲詩話》)，鄭方坤把他與韓偓、羅隱并稱為“華岳三峰”。韋莊一生經(jīng)歷，可分前后兩期。 前期為仕唐時(shí)期。廣明元年(880年)他在長安應(yīng)舉，適值黃巢起...
查看詳情>>李賀的哪些最經(jīng)典詩詞你知道嗎？李賀的詩逐漸“詩鬼”化是怎么造成的
唐朝最有想像力的詩人是誰?非李賀莫屬。作為中唐的浪漫主義詩人，李賀與李白、李商隱稱為“唐代三李”。李賀的詩作，想像力極為豐富，他經(jīng)常用神話傳說來托古寓今，所以后人常稱他為“鬼才”，“詩鬼”，創(chuàng)作的詩文為“鬼仙之辭”。
那么李賀經(jīng)歷了什么，讓李賀逐漸充滿的悲哀，幽冷，鬼神等元素，是怎么逐漸詩鬼化的呢？
1、唐憲宗元和二年(807)秋，韓愈奉召回長安，擔(dān)任國子博士。
此時(shí)的韓愈，職位雖低，但在文壇的地位卻已今非昔比，被譽(yù)為“文章巨公”，身旁是一大批杰出文人組成的“韓門弟子”。唐代有“行卷”也稱“干謁”的習(xí)尚，也就是應(yīng)試者會(huì)在考試前，將自己的詩文呈給有名望的人來看，希望借此得到賞識(shí)，揚(yáng)名立萬。再有一個(gè)多月便是秋試開考，韓愈的府邸上，上門投卷者絡(luò)繹不絕，惜才愛才的韓愈則來者不拒，對(duì)投卷者的詩文總是認(rèn)真閱讀。
這是一個(gè)悶熱的午后，韓愈正靠在床榻邊小憩。這時(shí)，有門人來報(bào)，昌谷李賀來拜，并呈上了他的詩文。韓愈腦中還有些迷糊，隨手翻開了李賀的詩稿，只見第一篇題為《雁門太守行》，一行字突跳入他的眼簾：
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
韓愈不禁為之一震，一身疲憊頓時(shí)消散，口中喃喃道：“好，好呀，開篇便已是高潮，兵臨城下，箭在弦上?！?/p>
他迫不及待地繼續(xù)往下讀：
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
韓愈耳邊仿佛聽到了角聲陣陣，兵戈聲聲，北方將士們慷慨激昂的怒吼——誓守吾城，雖死不悔!韓愈再不遲疑，立即著門人將李賀請(qǐng)進(jìn)屋中。
從此，李賀的詩便受到韓愈的大力推崇，兩人間更是亦師亦友，情誼深重。就在李賀躍躍欲試，準(zhǔn)備在秋闈中一舉得中時(shí)，突然收到了來自昌谷家鄉(xiāng)的噩耗——父親去世了。李賀只得懷著悲痛的心情，回家守孝三年，盡自己人子的責(zé)任。
三年后，元和五年(810)，這一年韓愈任河南縣令。在他的多次寫信勸告下，李賀參加了河南府試。在當(dāng)時(shí)，除了一些達(dá)官顯貴子弟可以直接被選拔、推薦到尚書省外，其他家境普通的士子必須要先參加各府的鄉(xiāng)試，成績優(yōu)異者，才有資格入長安，參加進(jìn)士考試。在這次府試中，共有二十多個(gè)縣的學(xué)子參加，可謂群英薈萃。州府試的試題一般是要求寫五言律詩十二句，只要符合題意即可，比較僵化，因此能夠?qū)懗鲂乱庹?，寥寥無幾。
而李賀卻是憑著自己出眾的才華，寫就了組詩《河南府試十二月樂詞并閏月》，獨(dú)出心裁地從正月寫到十二月，再加上閏月。這十三首詩，從三言、五言寫到七言，句式長短不一而富于變化;內(nèi)容上，更是從春日的梨花、盛夏的老井，寫到秋夜的天街、嚴(yán)冬的飛雪。毫不意外地，李賀被推選為“應(yīng)進(jìn)士舉”，才名更加遠(yuǎn)揚(yáng)。
府試后，韓愈以地方長官的身份，宴請(qǐng)了這些將赴長安的士子們，勉勵(lì)他們：勉哉戒徒馭，家國遲子榮。
21歲的李賀，信心十足，他想，長安是這樣好的一座城市，他所有的夢(mèng)想都將在這里實(shí)現(xiàn)。
2、長安，終于到了領(lǐng)取解狀的時(shí)候了。
解狀，其實(shí)就相當(dāng)于我們?nèi)缃竦臏?zhǔn)考證。有了這份...
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李賀詩的詞代表作有哪些？李賀詩中的色彩被寄予了感情
李賀筆下的色彩不僅有顏色的基本要素，而且寄予感情變化?！靶垭u一唱天下白”(《致酒行》)中仿佛雄雞一唱天地間便一片白色?！坝駹t炭火香冬冬”(《神弦》)中又把火同聲、香、味融為一體。這些色彩在詩人筆下變得活靈活現(xiàn)。
比如這首：
《送沈亞之歌·并序》
吳興才人怨春風(fēng)，桃花滿陌千里紅。
紫絲竹斷驄馬小，家住錢塘東復(fù)東。
白藤交穿織書笈，短策齊裁如梵夾。
雄光寶礦獻(xiàn)春卿，煙底驀波乘一葉。
春卿拾材白日下，擲置黃金解龍馬。
攜笈歸江重入門，勞勞誰是憐君者。
吾聞壯夫重心骨，古人三走無摧捽。
請(qǐng)君待旦事長鞭，他日還轅及秋律。
科舉之路難，難于上青天，一朝高中，便是“人洶洶，鼓冬冬，襟袖五更風(fēng)?！迸e不第，便是另一番蕭瑟之境。
李賀的摯友沈亞之舉不第，賀作詩以送歸。這詩既是送友，也是在說自己的仕途坎坷。所以，李賀滿腹的仇怨便化作無情的春風(fēng)，吹得桃花落滿路，千里一片紅。本是喜慶的紅色，卻被李賀挑出來用作愁苦的表達(dá)。恰如他人評(píng)價(jià)他的"筆墨蹊徑"。他讓這大片的紅色暈染和低回的憂傷情緒互為襯托。
本是李唐宗室高貴血統(tǒng)的李賀，卻生不逢時(shí)，正值武則天執(zhí)政，大量殺戮高祖子孫。他曾如此描述自己的家境："我在山上舍，一畝嵩磽田。夜雨叫租吏，舂聲暗交關(guān)。"一生漂泊，仕途失意的李賀，偏又才思聰穎，才華橫溢。短短二十七年的人生，留下二百多首詩作，他焦思苦吟的一生，都化作了詩，留在那薄如羽翼的絹紙上。
李賀的一生，以詩為業(yè)，被稱為"詩鬼"，創(chuàng)作的詩文為"鬼仙之辭"。比起輕靈婉約派的詩人，他的詩歌所呈現(xiàn)的詭譎非凡的色彩，是前無古人后無來者的奇艷之花。
艷色下對(duì)生活的眷戀之情
李賀喜歡采用艷麗的顏色來抒發(fā)情感，大概是因其身世坎坷，又常年纏綿病榻。所以，飽和度越高的顏色，越容易讓人心生希望和向往。例如：“粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春?！薄短焐现{》中李賀便用粉色、紅色、綠色虛構(gòu)出一副仙界舒適的生活和優(yōu)美的環(huán)境，這大概是李賀追求的理想生活。
如果顏色被賦予了意義，那么，李賀筆下的顏色，應(yīng)該是多變而奇崛的，它不能代表一種情感，而應(yīng)該是姹紫嫣紅的千般變幻。
比如這首：
《殘絲曲》
垂楊葉老鶯哺兒，殘絲欲斷黃蜂歸。
綠鬢年少金釵客，縹粉壺中沉琥珀。
花臺(tái)欲暮春辭去，落花起作回風(fēng)舞。
榆莢相催不知數(shù)，沈郎青錢夾城路。
短短八句，句句帶著顏色，綠柳、黃鶯、黃蜂、綠鬢少年、金釵女子、縹粉的酒壺、琥珀酒、榆莢是綠的，青錢鋪就的路上泛著金屬的光澤。本是春去花謝的場景，李賀卻篇篇扭轉(zhuǎn)了這暮春的主角，花謝春歸，花瓣即將離枝，最后的那點(diǎn)兒倩影被風(fēng)成全，榆莢已然綴滿枝頭，時(shí)間匆匆，落花如何戀春，都無法阻止春逝的現(xiàn)實(shí)。
這首詩中，無論是垂楊春鶯，殘絲黃蜂，還是綠鬢金釵，落花青錢，各種顏色交織出一副暮春的畫卷，濃烈的色彩，是擋不住的時(shí)間，惆悵的色調(diào)，即使是花臺(tái)上的綠鬢少年和金釵女子，也如那落花謝春般分離。
再...
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李賀的經(jīng)典古詩《雁門太守行》，用了哪些色彩描寫？有什么作用
錢鐘書說：“長吉穿幽入仄，慘淡經(jīng)營，都在修辭設(shè)色?！背踝x李賀的詩沒有什么異常，看到錢老的評(píng)價(jià)后再讀李賀，才發(fā)現(xiàn)李賀詩中的色彩豐富變幻，遠(yuǎn)不是今人能想到的。盛唐詩人表現(xiàn)色彩，或用互補(bǔ)，或用映襯，或直白的描述，手法不拘一格，總體上看詩中的色彩搭配是和諧的。中唐時(shí)期，當(dāng)孟郊、韓愈在詩壇上掀起了追求顯怪的詩潮后，詩中的色彩表現(xiàn)就變得詭異了，李賀則成了代表。
唐詩中靈動(dòng)的顏色，寄予了唐朝詩人理想中的自然美，那便是魯迅曾說的“魄力雄大”。當(dāng)然，唐詩人運(yùn)用色彩的主流，大多屬于輕靈派，講求含蓄蘊(yùn)藉，要清真本雅。
而惟有那么一位，個(gè)性中含著一股奇氣，在詩歌中鑲嵌繁多密集的顏色詞藻，創(chuàng)造出攝人心魄的奇幻之境。汪曾祺曾評(píng)價(jià)李賀說：“別人的詩都是畫在白底子上的畫，李賀的詩是畫在黑底子上的畫，故顏色特別濃烈?！?/p>
《雁門太守行》
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
《雁門太守行》是一首頗具爭議的詩，一般來說，寫悲壯慘烈戰(zhàn)斗場面不應(yīng)該使用表現(xiàn)秾艷色彩的詞語，而這首詩里面作者幾乎句句都有鮮明的色彩，其中金色、胭脂色和紫紅色不但鮮明，而且和其他的色彩都成了一幅慘烈的色彩圖。借助想象給事物圖上各種各樣鮮明的顏色。這首詩的奇特在于，作者不僅用色彩的斑駁描寫了悲壯慘烈的戰(zhàn)斗畫面，而且進(jìn)一步準(zhǔn)確的特定時(shí)間、特定地點(diǎn)的邊塞分光與瞬息變幻的戰(zhàn)爭表現(xiàn)真切倍致。
李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且秾艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構(gòu)成色彩斑斕的畫面。詩人總是借助想象給事物涂上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。
有時(shí)為了使畫面變得更加鮮明，詩人還把一些性質(zhì)不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，讓它們并行錯(cuò)出，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發(fā)，兩相比照，色彩鮮明，愛憎分明。
詩人用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面，可算是奇詭的了;而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時(shí)間、特定地點(diǎn)的邊塞風(fēng)光和瞬息變幻的戰(zhàn)爭風(fēng)云，又顯得很妥帖。
此詩用濃艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面，奇異的畫面準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時(shí)間、特定地點(diǎn)的邊塞風(fēng)光和瞬息萬變的戰(zhàn)爭風(fēng)云。
首聯(lián)寫景又寫事，渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢(shì)，并借日光顯示守軍威武雄壯;頷聯(lián)從聽覺和視覺兩方面渲染戰(zhàn)場的悲壯氣氛和戰(zhàn)斗的殘酷;頸聯(lián)寫部隊(duì)夜襲和浴血奮戰(zhàn)的場面;尾聯(lián)引用典故寫出將士誓死報(bào)效國家的決心。全詩意境蒼涼，格調(diào)悲壯，具有強(qiáng)烈的震撼力和藝術(shù)魅力。
李賀以色彩構(gòu)造意境的特點(diǎn)是自己在唐朝文豪榜中梳理了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。打開《李長吉詩集》那些蘊(yùn)含各種色彩的詩句紛雜入眼，相比于詩人，更像一位印象派畫家，肆無忌憚的運(yùn)用各種色彩與色彩的關(guān)系，而他的詩歌是色彩繪制而成留給后世的瑰寶。
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李賀最經(jīng)典詩詞《雁門太守行》，詩中有哪些知識(shí)點(diǎn)？用了什么典故
《雁門太守行》是樂府《相和歌·瑟調(diào)曲》三十八曲舊題之一。漢代古辭今存一篇。六朝和唐人的擬作都是詠嘆征戍之苦。本篇亦寫邊城將士苦戰(zhàn)報(bào)國之意。唐張固《幽閑鼓吹》載：李賀把詩卷送給韓愈看，此詩放在卷首，韓愈看后也很欣賞。時(shí)在元和二年(807)。
雁門太守行
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
接下來我們一起來看看詩中有哪些知識(shí)點(diǎn)吧!
雁門指的是雁門郡大約在今山西省西北部，是唐王朝與北方突厥部族的邊境地帶。
黑云在此是形容戰(zhàn)爭煙塵鋪天蓋地，彌漫在邊城附近，氣氛十分緊張。一說是實(shí)寫天空中的黑云。
“甲光向日金鱗開”是用來形容鎧甲在日光下閃耀。日：一本作月。據(jù)說王安石批評(píng)這兩句詩不合理："方黑云壓城，豈有向日之甲光?"楊慎則認(rèn)為既有黑云也有日光的自然景象是有的"賀之詩善狀物"，而王安石則是"宋老頭巾不知詩"(《升庵詩話》)。沈得潛也說"陰云蔽天，忽露赤日，實(shí)有此景"(《唐詩別裁》)。
“塞上胭脂凝夜紫”解說不一：一說是寫暮色漸濃，夜幕將臨，晚霞變?yōu)榘底仙?，天光和山色都黯淡了。如王勃《滕王閣序》有"煙光凝而暮山紫"之句。一說是寫戰(zhàn)斗激烈而且殘酷，從白天到晚上，戰(zhàn)場上的血跡在夜色將臨之際呈現(xiàn)出一片片的暗紫色。
易水是指今河北省易縣。易水距塞上尚遠(yuǎn)，此借荊軻故事以言悲壯之意。戰(zhàn)國時(shí)燕太子丹在易水邊送荊軻去刺秦王，荊軻唱《易水歌》："風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還"。
“霜重鼓寒聲不起”由于天寒霜重，鼓都敲不響了。此句暗示戰(zhàn)事慘烈，乃至戰(zhàn)鼓都喑啞了。
“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。”
詩中最后兩句運(yùn)用了黃金臺(tái)的典故。那么黃金臺(tái)是什么呢?
黃金臺(tái)亦稱招賢臺(tái)，戰(zhàn)國時(shí)期燕昭王筑，為燕昭王尊師郭隗之所。其真正的故址位于河北省定興縣高里鄉(xiāng)北章村臺(tái)上。
據(jù)史料考證，燕昭王于公元前311年即位，至公元前279年共執(zhí)政33年。他即位之初即著手招徠人才。有感于千金買骨的故事，高筑黃金臺(tái)以招賢納士，以致名將樂毅、劇辛先后投奔燕國。公元前284年，樂毅率軍聯(lián)合各國攻齊，占領(lǐng)70余城。推測筑臺(tái)時(shí)間起于公元前310年。當(dāng)時(shí)只言筑臺(tái)而無黃金二字。南朝宋文學(xué)家鮑明遠(yuǎn)作品《放歌行》“豈伊白壁賜，將起黃金臺(tái)”始見黃金臺(tái)之名。
此詩詠唱的是一個(gè)古老的生命主題——報(bào)效君王，為國赴難，士為知己者死?！吨型硖圃娺祻椉芬旁t曰："此詩言城危勢(shì)亟，擐甲不休，至于哀角橫秋，夕陽塞紫，滿目悲涼，猶卷旆前征，有進(jìn)無退。雖士氣已竭，鼓聲不揚(yáng)，而一劍尚存，死不負(fù)國。皆極寫忠誠慷慨。"唐王朝自安史之亂后，邊境戰(zhàn)爭時(shí)有發(fā)生，詩中所寫的戰(zhàn)爭或非實(shí)指某地某次。"甲光向日"句又有"向月"一說，...
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李賀《雁門太守行》詩歌鑒賞，這首詩的主題是寫什么？
李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創(chuàng)作的基本特色。這首詩，用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面，可算是奇詭的了;而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時(shí)間、特定地點(diǎn)的邊塞風(fēng)光和瞬息變幻的戰(zhàn)爭風(fēng)云，又顯得很妥帖。唯其奇詭，愈覺新穎;唯其妥貼，則倍感真切;奇詭而又妥帖，從而構(gòu)成渾融蘊(yùn)藉富有情思的意境。這是李賀創(chuàng)作詩歌的絕招，他的可貴之處，也是他的難學(xué)之處。
當(dāng)年唐憲宗以張煦為節(jié)度使，領(lǐng)兵前往征討雁門郡之亂振武軍之亂，李賀即興賦詩鼓舞士氣，作成了這首《雁門太守行》。全詩如下：
《雁門太守行》
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
敵兵滾滾而來，猶如黑云翻卷，想要摧倒城墻;戰(zhàn)士們的鎧甲在陽光照射下金光閃爍。號(hào)角聲聲，響徹秋夜的長空，塞外天邊的云霞將夜空凝結(jié)成紫色。
紅旗半卷，援軍趕赴易水;夜寒霜重，鼓聲郁悶低沉。為了報(bào)答國君的賞賜和厚愛，手操寶劍甘愿為國血戰(zhàn)到死。
中國古代散文學(xué)會(huì)常務(wù)理事朱世英則從有關(guān)《雁門太守行》這首詩的一些傳說和材料記載推測，認(rèn)為此詩可能是寫朝廷與藩鎮(zhèn)之間的戰(zhàn)爭。李賀生活的時(shí)代藩鎮(zhèn)叛亂此伏彼起，發(fā)生過重大的戰(zhàn)爭。如史載，元和四年(809年)，王承宗的叛軍攻打易州和定州，愛國將領(lǐng)李光顏曾率兵馳救。元和九年(814年)，他身先士卒，突出、沖擊吳元濟(jì)叛軍的包圍，殺得敵人人仰馬翻，狼狽逃竄。
這首短詩，后面寫兵臨易水、提劍誓死？其主題確與戰(zhàn)斗有關(guān)。但前四句 著重寫景，除“甲花”、“角聲”表明此處有兵士而外，圍城、突圍等等全無 明確描寫。因此，解說之分歧，多出于對(duì)“言外之意”的不同體會(huì)?！把浴蓖狻≈耙狻彪m在“言”外，仍然來自“言”。一首詩積字成句，積句成篇，成為 有內(nèi)在聯(lián)系的整體。這篇詩前四句頗難碓解，后四句卻比較顯豁。說清后四句，再反觀前四句，通篇的意義便不難領(lǐng)會(huì)。
“黑云壓城城欲摧”，一個(gè)“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢(shì)兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。次句寫城內(nèi)的守軍，以與城外的敵軍相對(duì)比，忽然，風(fēng)云變幻，一縷日光從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅(jiān)執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待。這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。
看后四句。“半卷紅旗臨易水”，暗示“臨易水”之前有一段進(jìn)軍過程?！鞍刖砑t旗” 是為減少阻力，是進(jìn)軍的特征，如“紅旗半卷出轅門” 之類?！芭R”字也表現(xiàn)行軍的動(dòng)勢(shì)。那么，“臨易水”之后是否遇上敵軍?如果遇到的話，力量對(duì)比如何?形勢(shì)對(duì)誰有利?這一切，后三句都未作正面描述，而言外之意卻比較明晰：
一、“臨易水”表明前進(jìn)受阻，又令人聯(lián)想起《易水歌》：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還?！?/p>
二、擊鼓為了進(jìn)軍，而“霜重鼓寒聲不起”通過自然條件的不利暗示出戰(zhàn)爭形勢(shì)的嚴(yán)峻。三...
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詩鬼李賀《雁門太守行》佳句賞析，李賀的詩標(biāo)新立異，不同凡響
《雁門太守行》是樂府古題，多寫邊庭征戰(zhàn)之苦。雁門，郡名。古雁門郡大約在今山西省西北部，是唐王朝與北方突厥部族的邊境地帶。中唐時(shí)期戰(zhàn)爭頻仍，一是與邊疆少數(shù)民族的戰(zhàn)爭，一是與各地藩鎮(zhèn)的戰(zhàn)爭和藩鎮(zhèn)之間的戰(zhàn)爭。一方面，戰(zhàn)爭給國家和人民帶來巨大的災(zāi)難，一方面，又給人們提供了一個(gè)建功立業(yè)，博取功名的機(jī)會(huì)。李賀希望有這樣的機(jī)會(huì)，雖然老天沒有給他機(jī)會(huì)，但是卻并沒有泯滅他的希望：“天眼何時(shí)開，古劍庸一吼?！?《贈(zèng)陳商》)他盼望著有老天開眼的一天。
雁門太守行
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死!
這首詩最大的特點(diǎn)就是色彩的運(yùn)用：濃艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面，黑色、金色、紅色的碰撞，描繪出邊塞風(fēng)光和瞬息萬變的戰(zhàn)爭風(fēng)云。“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開?！?/strong>
開篇?dú)鈩?shì)非凡，日落時(shí)分，城外的敵人鋪天蓋地而來，那氣勢(shì)好像要把城池都?jí)嚎逅频模鞘爻堑膶⑹亢敛磺优?。落日余暉顯得他們神采飛揚(yáng)，他們的盔甲閃閃發(fā)光，猶如天降神兵。這種絢爛的色彩在古詩中運(yùn)用的很少，但是李賀卻熟練的將他們運(yùn)用到詩中，帶來意想不到的效果。
全詩總共八句，李賀先是描繪了大軍壓境，城下是黑壓壓的敵軍，一樣望去就像是濃厚的烏云向著城池壓迫而來，展現(xiàn)了敵人兵多將廣，氣勢(shì)浩大的景象。這種危急時(shí)刻，李賀轉(zhuǎn)而寫我軍，我方的士兵也是早有準(zhǔn)備，早就擺好了陣勢(shì)，陽光照耀在鎧甲上，反射出的金光射破了這濃厚的黑云，象征著我軍最后必會(huì)勝利，之后的兩句描繪了在開戰(zhàn)之前，雙方擂鼓交戰(zhàn)，一直打到了天色漸晚的時(shí)候，將士們的鮮血滴在土地上在夜色之下呈現(xiàn)出了詭異的紫色。
“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫?！?/strong>
寒冷的秋天，塞外的戰(zhàn)場，一場激戰(zhàn)，傷亡慘烈。將士的鮮血就像胭脂一樣，在夜色中凝結(jié)成一片暗淡的紫色。秋天除了金黃就是荒涼，但是在塞外的戰(zhàn)場，卻有流血的戰(zhàn)士，“凝夜紫”將環(huán)境和場面結(jié)合，起到了不一樣的效果，既有悲壯也有凄美。
全詩的后四句描繪了一群英勇的將士趁著夜色突襲敵軍的英勇善戰(zhàn)。我軍的將士們“半卷紅旗”悄悄的靠近了易水邊上，“易水”既是表現(xiàn)了戰(zhàn)場是在河邊也借用“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的典故來表現(xiàn)戰(zhàn)士們的悍不畏死。終于突襲戰(zhàn)事爆發(fā)了，霜露很重所以鼓聲非常低沉，在這樣艱難的局面下，我軍將士英勇作戰(zhàn)，矢志以死報(bào)國。
“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起?！?/strong>
“易水寒”是荊軻“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”的典故，遙想從前，易水河邊白衣飄飄，眾人為他送行，荊軻等人慷慨悲歌，也體現(xiàn)了邊塞將士黑夜行軍，連戰(zhàn)鼓都悶聲不響的悲壯精神。
“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死?！?/strong>
戰(zhàn)國時(shí)期，燕昭王曾修建“黃金臺(tái)”為招攬人才。李賀引用這個(gè)典故，就是想要表明一顆報(bào)效國家的赤膽忠心。李賀也有一顆報(bào)國的心，他希望遇到燕昭王這樣的明主，能夠讓自己為國家奉獻(xiàn)。
李賀這首詩意境蒼涼，格調(diào)悲壯，具有強(qiáng)烈的震撼力和藝術(shù)魅...
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李賀的《雁門太守行》鑒賞，寫戰(zhàn)爭卻不直接寫戰(zhàn)斗的過程
李賀是唐代詩人中一個(gè)名副其實(shí)的“另類”，其實(shí)詩人們中的另類太多了，他們都有自己的個(gè)性和風(fēng)格，正是因?yàn)檫@種與眾不同，才能令他們脫穎而出。但是李賀又是這些另類中的“另類”，因?yàn)樗且粋€(gè)自帶“限制級(jí)”的詩人，他的詩風(fēng)詭異奇特透著一種瘆人的陰森之感，儼然是一種恐怖派大唐詩人。
詩人們似乎都是帶著浪漫情懷和燦爛光環(huán)的，像“詩仙”李白，“詩圣”杜甫，“詩佛”王維，這些名號(hào)聽著就光芒萬丈，積極、正能量!但是李賀卻被稱為“詩鬼”，聽著就恐怖、嚇人!李賀能有這樣的名字有兩個(gè)原因：一是因?yàn)樗拈L相，“消瘦蒼白，眼窩深陷，長眉毛連到一起。”長得就這么獨(dú)特詭譎，和好看不沾邊，和帥更絕緣!
更重要的一個(gè)方面就是李賀的詩風(fēng)，他的詩中總是不加掩飾的直接描寫神仙鬼魅，“嗷嗷鬼母秋郊哭”、“鬼燈如漆點(diǎn)松花”這畫風(fēng)簡直就是膽小勿入的驚悚恐怖電影啊!而這些都是早在幾千年大唐時(shí)期李賀所作的詩句。李賀的詩風(fēng)不僅有恐懼的鬼神，還有鏗鏘有力的邊塞經(jīng)典，最有代表性的當(dāng)屬這首《雁門太守行》。
《雁門太守行》雖然在中學(xué)課本中有所選錄，但對(duì)其的解讀過于淺顯，雖符合中學(xué)生對(duì)于古典詩歌的認(rèn)知，但其真正的內(nèi)涵價(jià)值遠(yuǎn)不止如此。
李賀的這首詩不僅反映了其詩歌的特色，還代表著盛唐、中唐到晚唐時(shí)期的詩風(fēng)流變，體現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)文人的精神面貌。
《雁門太守行》唐 李賀
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
關(guān)于此詩系年，有兩種說法。一種：此詩創(chuàng)作于公元814年(唐憲宗元和九年)。當(dāng)年唐憲宗以張煦為節(jié)度使，領(lǐng)兵前往征討雁門郡之亂，李賀即興賦詩鼓舞士氣，作成了這首《雁門太守行》。另一種說法，據(jù)唐張固《幽閑鼓吹》載：李賀把詩卷送給韓愈看，此詩放在卷首，韓愈看后也很欣賞。時(shí)在公元807年(元和二年)。
《雁門太守行》這首詩歌延續(xù)了李賀一貫的風(fēng)格，采用的是一種跳躍式的寫法，每一聯(lián)之間的關(guān)系都有些斷層，但在內(nèi)里卻有相關(guān)性，仿佛各種畫面拼接在一起，組成一組用以敘事的圖集一般。
首聯(lián)：黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。這一句講述的是敵軍圍城的壓抑狀態(tài)，前半部分寫氣氛，后半部分寫景象。一時(shí)間戰(zhàn)場上的緊張氛圍就此凸顯，大戰(zhàn)一觸即發(fā)。
頷聯(lián)：角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。這一聯(lián)沒有承接首聯(lián)去寫戰(zhàn)爭的激烈程度，而是直接描述了戰(zhàn)后場景，沒有勝敗，雙方休戰(zhàn)。
這是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，雙方在打掃戰(zhàn)場。
霜天之中，時(shí)不時(shí)響起的角聲，為激戰(zhàn)之后的時(shí)間里更顯凄涼，而入夜之后，城下土壤依舊呈“紫色”，更是彰顯了這場戰(zhàn)爭的慘烈。
土壤呈紫色，這是因?yàn)槿搜^多地浸染所致，比如長城就有一個(gè)別稱，名為“紫塞”。
頸聯(lián)：半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。這又是一重跳躍，前面寫敵軍壓境，這句寫自身反擊。
在絕境之中，城中戰(zhàn)士依然在尋覓戰(zhàn)機(jī)，沒有憑險(xiǎn)據(jù)守，而是主動(dòng)出城進(jìn)攻，趁著敵軍疲憊之時(shí)，前去劫營拔寨。
這一句有“易水”這一意象...
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