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此詞約作于唐大中(847—860)年間?！稑犯o(jì)聞》記載此事云：“令狐綯假溫庭筠手撰二十闋以進(jìn)?！睋?jù)此，《菩薩蠻》諸闋乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作。其時(shí)當(dāng)在大中后期(850—859)，正值溫庭筠屢試不第之時(shí)。
菩薩蠻
作者：溫庭筠
玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。 畫羅金翡翠，香燭銷成淚?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷。
樓如白玉，樓外垂柳搖曳，正是暮春時(shí)節(jié)。夢(mèng)中，萋萋的芳草、蕭蕭的馬鳴，閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶著遠(yuǎn)方的離人。
羅帳上繡有一雙金色的翡翠鳥，芳香的蠟燭融為滴滴的蠟淚。窗外殘紅飄落、子規(guī)啼血，窗內(nèi)殘夢(mèng)凄迷、哀思綿綿?？諛窍鄳洠紜D徒盼離人歸來。
玉樓是樓閣的美稱。裊娜是輕柔嫵媚貌的意思。萋萋指的是草茂盛綿延狀。嘶是鳴叫。畫羅指飾有圖案的羅帳。金翡翠指用金線繡成的翡翠鳥。子規(guī)為杜鵑鳥，啼聲似喚人歸去。綠窗就是綠紗窗。
本詞描寫思婦縈于思憶而魂?duì)繅?mèng)繞之情景。詞人巧妙地截取主人公感情的幾個(gè)片斷，寫成這首精艷絕倫的作品。
這首曲子詞和大多數(shù)關(guān)于田園的詩(shī)歌不同，沒有將目光放在野外，而是更多地放在了“家”這個(gè)范圍內(nèi)?；蛟S可以用“小院風(fēng)情”來概括。曲子詞大略分為三部分，前兩句是開篇，給讀者一個(gè)大致的印象，接下來兩句寫一個(gè)女子送別夫君，后面四句寫女子在家中的生活。
上闕首句點(diǎn)明主人公及其相似的地點(diǎn)、時(shí)間。明月之夜，高樓獨(dú)處，最易牽動(dòng)人的情思?！伴L(zhǎng)相憶”即言明有人憶念思遠(yuǎn)之意。次句從春柳著筆，頓使“玉樓”景象大為豐富，并有點(diǎn)明季節(jié)、加重相思之客觀因素的作用。“柳絲無力”體現(xiàn)出春柳之柔媚，亦象征主人公在長(zhǎng)久相思中無可奈何的情態(tài)。接下來的兩句，顯然是思婦因長(zhǎng)久憶戀而于神思恍惚中出現(xiàn)的夢(mèng)境。此詞末句“綠窗殘夢(mèng)迷”即是為這一情節(jié)而設(shè)的點(diǎn)睛之筆。送君門外，行人遠(yuǎn)去，但見芳草萋萋，惟聞遠(yuǎn)方馬嘶。彼情彼景，夢(mèng)魂顛倒，于主人公殷切憶戀惝恍迷離之際重現(xiàn)于眼前。
下闕寫“玉樓”內(nèi)長(zhǎng)夜中的具體小細(xì)節(jié)。首兩句寫室內(nèi)物象：只見羅帳重彩而清冷，香燭燃燒而流落堆凝像人的眼淚一樣。從純粹物象描寫中，表明室內(nèi)漫漫長(zhǎng)夜空虛寂寥之象?！跋銧T銷成淚”亦暗示長(zhǎng)夜將盡。于是，末兩句緊接著寫出臨曉的景象。此時(shí)，樓外花落鳥啼，子規(guī)鳥催歸的凄厲啼聲驚破人夢(mèng)。
“殘夢(mèng)迷”貼切描繪出主人公驟然夢(mèng)斷，夢(mèng)境猶在眼前，迷離恍惚，乍莫能辨的情態(tài)?！盎洹?、“綠窗”皆為設(shè)色之辭，以使景象更臻鮮美。
綜觀全詞，起兩句為入夢(mèng)，結(jié)兩句為夢(mèng)醒，“門外”兩句為夢(mèng)中幻景， “畫羅”兩句為夢(mèng)時(shí)襯景，從室外寫到室內(nèi)，由夢(mèng)前寫到夢(mèng)后，層次分明，脈絡(luò)清晰。作者善于把握感情的每一絲細(xì)微波瀾，以艷詞秀句出之，兼有幽深、精絕之美。
從溫庭筠開始，到北宋初年的晏殊父子，他們寫的曲子詞大多都是寫閨情、送別等，往往著意于文字的美感和音調(diào)，而對(duì)具體的思想情緒和主題不太注意。要到南唐后主李煜甚至蘇東坡以后，詞才有了和詩(shī)近似的功能，即歌以詠志。所以，讀溫庭筠這首曲子詞，我們重要的不是去明白他在寫什么，而是要去領(lǐng)略他希望表達(dá)的那種意境，去欣賞文字和音調(diào)之間的美感。
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